记得《士兵突击》有句台词，是许三多说给成才的：“人生不能太舒服，太舒服了会出问题！”
很多成功人士都希望拥有更多漂亮的女人，这是欲望，而欲望是不可回避的，这应该是尊崇自然的东西。
每个人都有欲望，吕潇然也一样…
但有句话：仁义礼智信、温良恭谦让！
公众人物在很多时候的一言一行都会给社会带来一定的影响，人是有道德法治约束自己行为的，不能为所欲为成为欲望的奴隶…
康德早就说了：在这个世界上，有两样东西值得我们仰望终生：一是我们头顶上璀璨的星空，二是人们心中高尚的道德律法！
这种道德规范不止于出轨、偷情之类的…
还包括很多时候你明知被道德绑架了，但还是得做！
我们对名人的要求很高：太上立德，其次立功，其次立言。
孟子说过，“狗彘食人食而不知检，涂有饿莩而不知发”，意思是人不应该给畜生吃人吃的东西，国王、富豪有责任赈济灾民，而不是把责任推卸到灾荒身上。
所以，灾祸发生的时候，我们会要求富豪、名人多捐款…
当一个人被道德绑架，就意味着这个人具有道德上的责任，但是法律可能并没做规定。
顺应绑架，一个人会拥有好名声，这将会给人带来潜在利益；抗拒绑架，分分钟被舆论淹没。
圣人确定的道德，庸人只需要去遵守。
柏拉图说过，智慧和美德使哲王有能力做出对共同体最好的选择，而其余的人只需要遵循而不需要发表意见。
当然，假如只是少数人一厢情愿的圣母情怀，那就坚决抵制。
不管承不承认，吕潇然已经是名人了…
除了不敢，有时候，他真的发自内心佩服有些导演、演员，你说他们怎么就那么有精神？
有精神就算了，还那么有时间！
吕潇然今年才两部电影，一部电视剧，电视剧还是年底开工，他都觉得忙不过来，这种情况下，还潜规则？
……
按理说，《夜店》已经上映二十天了，这个时候安排专访，对票房的拉升意义不大。
但吕潇然很想聊一聊《夜店》…
这段时间，他拒绝了不少杂志、媒体的专访，原因很简单，一方面，他还在处理《解救吾先生》的后期，另一方面，那个时候说点实话，对《夜店》的口碑很有可能带来影响…
为什么要接网易的专访。
人家说了头版头条…
主持人是黄馨磊，吕潇然没听过这个人。
很正常，现阶段做网络专访的主持人算是主持界的非主流。
“这是我们的台本，您看看…”
她递过一页稿纸，吕潇然大概浏览了一下，当下了然：“行吧，没什么问题！”
黄馨磊小心翼翼问：“那我可不可以加两句对比《大灌篮》？”
“…可以，反正《夜店》也快下映了！”
……
糖糖没来，她要去见朋友，具体是谁，吕潇然没问…
反正糖糖很乖，不会去做头发的…
吕潇然坐在沙发上，摄影机怼了过来——不用录像，但会拍几张照片，这是文字访谈！
“那我们开始了？”
“嗯！”
吕潇然坐直身体。
“第一个问题，你对《夜店》是怎么评估的？”
“如果单纯从电影来说，它是不完整的，剧情很散乱。从普通的一个超市夜班模式，变成了有人上门讨债，然后更发展成了绑架劫持。原本作为一部喜剧片，所有的喜剧笑料，是应该为剧情服务的，但是这一点，电影显然没有做好。相当于你本来想听一个有趣幽默的故事，结果对方在讲述的时候，故事的本身非常一般和无聊，但是他时不时讲一个完全无关的笑话，逗乐你一笑。”
“虽然最终的结果，你在听故事的途中是笑了，但是并不是因为你听到了一个有趣幽默的故事而发笑，而是因为那个完全无关的笑话笑了起来！”
“…所以，你不看好这个电影？”
“不，我很喜欢，否则，我也不会投资，更不会主演，而且还拉来了一堆好朋友！”
“为什么呢？”
“首先，这是单一场景的喜剧，投资很低，只要选对了演员，回本的概率很高！”
“选对演员？”
“对，”顿了顿，吕潇然接着道：“徐争、黄博，是我认为国内最适合演喜剧，也最会做喜剧的演员，不是所有人都能做喜剧的！”
“这个怎么说？”
“自身资质，得有天赋，许多演员天生长了张搞笑的脸，有演技，有喜剧的触觉。我就不行，所以，《夜店》里，我演的小钢牙就不好笑！”
“其次，他得甘于演喜剧，要知道，喜剧这行很累人，而且很容易得忧郁症，喜剧演员不像偶像派，很容易被当做个优伶一眼晃过，被人轻视！”
“还有一点，做喜剧，从笑料，到创作本身，都是有一方要被迫牺牲掉一些尊严的。或者自嘲，或者他嘲，当处在一个开明的社会环境里，观众就认为好笑，但是一旦社会环境变了，你就是没有同情心的人！”
“赵本衫老师的《卖拐》就是这样，被很多人接受，但也有一批人他拿残疾人开涮，很不妥当！当后一种言论占了主流的时候，赵本衫老师就成了被批斗的对象！”
“真正好笑的笑料都是跟权威有关的，比方说我们批判宗教，讽刺政治，可这两样在国内根本做不出来，那就只能做一些生活俗料，从这个角度来说，《夜店》真的是非常不错的剧本！”
“那您为什么认为徐争老师适合做喜剧？”
“因为他懂喜剧，很多人说喜剧的内核是悲剧，某种意义上是对的，但要加上经典两个字，应该说‘经典喜剧的内核都是悲剧’，好莱坞有一类喜剧类型，叫屎尿屁喜剧，比方说《惊声尖笑》、《阿呆与阿瓜》、《白头神探》系列，这些电影都取得了非常好的票房成绩，那你说它们想要揭示的主题是什么？”
“这个思路影响到了很多创作者，在我看来，《夜店》就是为了让你笑，可是杨青非要加一个悲情的结尾…”
“悲情的结尾？”
“他本来准备安排我演的那个角色死掉的，徐争还有我轮番劝说，他才改的！”
“轮番劝说？”
“他毕竟是导演，现场他最大，就算我们有什么不满，也得在私下里跟他提意见…”
“可你也是导演，更是投资人、监制…”
“但这是他的电影，我做过导演我知道新人都想被尊重，有什么异议，可以私底下讨论，不应该拿到台面上，这样对导演的权威影响很大！”
“…所以，你的新电影没有用姜闻？”
很多成功人士都希望拥有更多漂亮的女人，这是欲望，而欲望是不可回避的，这应该是尊崇自然的东西。
每个人都有欲望，吕潇然也一样…
但有句话：仁义礼智信、温良恭谦让！
公众人物在很多时候的一言一行都会给社会带来一定的影响，人是有道德法治约束自己行为的，不能为所欲为成为欲望的奴隶…
康德早就说了：在这个世界上，有两样东西值得我们仰望终生：一是我们头顶上璀璨的星空，二是人们心中高尚的道德律法！
这种道德规范不止于出轨、偷情之类的…
还包括很多时候你明知被道德绑架了，但还是得做！
我们对名人的要求很高：太上立德，其次立功，其次立言。
孟子说过，“狗彘食人食而不知检，涂有饿莩而不知发”，意思是人不应该给畜生吃人吃的东西，国王、富豪有责任赈济灾民，而不是把责任推卸到灾荒身上。
所以，灾祸发生的时候，我们会要求富豪、名人多捐款…
当一个人被道德绑架，就意味着这个人具有道德上的责任，但是法律可能并没做规定。
顺应绑架，一个人会拥有好名声，这将会给人带来潜在利益；抗拒绑架，分分钟被舆论淹没。
圣人确定的道德，庸人只需要去遵守。
柏拉图说过，智慧和美德使哲王有能力做出对共同体最好的选择，而其余的人只需要遵循而不需要发表意见。
当然，假如只是少数人一厢情愿的圣母情怀，那就坚决抵制。
不管承不承认，吕潇然已经是名人了…
除了不敢，有时候，他真的发自内心佩服有些导演、演员，你说他们怎么就那么有精神？
有精神就算了，还那么有时间！
吕潇然今年才两部电影，一部电视剧，电视剧还是年底开工，他都觉得忙不过来，这种情况下，还潜规则？
……
按理说，《夜店》已经上映二十天了，这个时候安排专访，对票房的拉升意义不大。
但吕潇然很想聊一聊《夜店》…
这段时间，他拒绝了不少杂志、媒体的专访，原因很简单，一方面，他还在处理《解救吾先生》的后期，另一方面，那个时候说点实话，对《夜店》的口碑很有可能带来影响…
为什么要接网易的专访。
人家说了头版头条…
主持人是黄馨磊，吕潇然没听过这个人。
很正常，现阶段做网络专访的主持人算是主持界的非主流。
“这是我们的台本，您看看…”
她递过一页稿纸，吕潇然大概浏览了一下，当下了然：“行吧，没什么问题！”
黄馨磊小心翼翼问：“那我可不可以加两句对比《大灌篮》？”
“…可以，反正《夜店》也快下映了！”
……
糖糖没来，她要去见朋友，具体是谁，吕潇然没问…
反正糖糖很乖，不会去做头发的…
吕潇然坐在沙发上，摄影机怼了过来——不用录像，但会拍几张照片，这是文字访谈！
“那我们开始了？”
“嗯！”
吕潇然坐直身体。
“第一个问题，你对《夜店》是怎么评估的？”
“如果单纯从电影来说，它是不完整的，剧情很散乱。从普通的一个超市夜班模式，变成了有人上门讨债，然后更发展成了绑架劫持。原本作为一部喜剧片，所有的喜剧笑料，是应该为剧情服务的，但是这一点，电影显然没有做好。相当于你本来想听一个有趣幽默的故事，结果对方在讲述的时候，故事的本身非常一般和无聊，但是他时不时讲一个完全无关的笑话，逗乐你一笑。”
“虽然最终的结果，你在听故事的途中是笑了，但是并不是因为你听到了一个有趣幽默的故事而发笑，而是因为那个完全无关的笑话笑了起来！”
“…所以，你不看好这个电影？”
“不，我很喜欢，否则，我也不会投资，更不会主演，而且还拉来了一堆好朋友！”
“为什么呢？”
“首先，这是单一场景的喜剧，投资很低，只要选对了演员，回本的概率很高！”
“选对演员？”
“对，”顿了顿，吕潇然接着道：“徐争、黄博，是我认为国内最适合演喜剧，也最会做喜剧的演员，不是所有人都能做喜剧的！”
“这个怎么说？”
“自身资质，得有天赋，许多演员天生长了张搞笑的脸，有演技，有喜剧的触觉。我就不行，所以，《夜店》里，我演的小钢牙就不好笑！”
“其次，他得甘于演喜剧，要知道，喜剧这行很累人，而且很容易得忧郁症，喜剧演员不像偶像派，很容易被当做个优伶一眼晃过，被人轻视！”
“还有一点，做喜剧，从笑料，到创作本身，都是有一方要被迫牺牲掉一些尊严的。或者自嘲，或者他嘲，当处在一个开明的社会环境里，观众就认为好笑，但是一旦社会环境变了，你就是没有同情心的人！”
“赵本衫老师的《卖拐》就是这样，被很多人接受，但也有一批人他拿残疾人开涮，很不妥当！当后一种言论占了主流的时候，赵本衫老师就成了被批斗的对象！”
“真正好笑的笑料都是跟权威有关的，比方说我们批判宗教，讽刺政治，可这两样在国内根本做不出来，那就只能做一些生活俗料，从这个角度来说，《夜店》真的是非常不错的剧本！”
“那您为什么认为徐争老师适合做喜剧？”
“因为他懂喜剧，很多人说喜剧的内核是悲剧，某种意义上是对的，但要加上经典两个字，应该说‘经典喜剧的内核都是悲剧’，好莱坞有一类喜剧类型，叫屎尿屁喜剧，比方说《惊声尖笑》、《阿呆与阿瓜》、《白头神探》系列，这些电影都取得了非常好的票房成绩，那你说它们想要揭示的主题是什么？”
“这个思路影响到了很多创作者，在我看来，《夜店》就是为了让你笑，可是杨青非要加一个悲情的结尾…”
“悲情的结尾？”
“他本来准备安排我演的那个角色死掉的，徐争还有我轮番劝说，他才改的！”
“轮番劝说？”
“他毕竟是导演，现场他最大，就算我们有什么不满，也得在私下里跟他提意见…”
“可你也是导演，更是投资人、监制…”
“但这是他的电影，我做过导演我知道新人都想被尊重，有什么异议，可以私底下讨论，不应该拿到台面上，这样对导演的权威影响很大！”
“…所以，你的新电影没有用姜闻？”