一

    词以境界为最上。有境界则自成高格,自有名句。五代北宋之词所以独绝者在此。

    二

    有造境,有写境,此理想与写实二派之所由分。然二者颇难分别。因大诗人所造之境,必合乎自然,所写之境,亦必邻于理想故也。

    三

    有有我之境,有无我之境。&泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。(1)&&可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里斜阳暮。(2)&有我之境也。&采菊东篱下,悠然见南山。(3)&&寒波澹澹起,白鸟悠悠下。(4)&无我之境也。有我之境,以我观物,故物我皆著我之色彩。无我之境,以物观物,故不知何者为我,何者为物。古人为词,写有我之境者为多,然未始不能写无我之境,此在豪杰之士能自树立耳。

    注释:

    (1)冯延巳【鹊踏枝】:&庭院深深深几许?杨柳堆烟,帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路。雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住。泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。&

    (2)秦观【踏沙行】:&雾失楼台,月迷津度,桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里斜阳暮。驿寄梅花,鱼传尺素,砌成此恨无重数。郴江幸自郴山,为谁流下潇湘去!&

    (3)陶潜【饮酒诗】第五首:&结庐在人境,而无车马喧。问君何能尔,心远地自偏。采菊东篱下,悠然见南山。山气日夕佳,飞鸟相与还。此中有真意,欲辨已忘言。&

    (4)元好问【颖亭留别】:&故人重分携,临流驻归驾。乾坤展清眺,万景若相借。北风三日雪,太素秉元化。九山郁峥嵘,了不受陵跨。寒波澹澹起,白鸟悠悠下。怀归人自急,物态本闲暇。壶觞负吟啸,尘土足悲咤。回首亭中人,平林淡如画。&

    四

    无我之境,人惟于静中得之。有我之境,于由动之静时得之。故一优美,一宏壮也。

    五

    自然中之物,互相限制。然其写之于文学及美术中也,必遗其关系,限制之处。故虽写实家,亦理想家也。又虽如何虚构之境,其材料必求之于自然,而其构造,亦必从自然之法则。故虽理想家,亦写实家也。

    六

    境非独谓景物也。喜怒哀乐,亦人心中之一境界。故能写真景物,真感情者,谓之有境界。否则谓之无境界。

    七

    &红杏枝头春意闹(1)&,著一&闹&字,而境界全出。&云破月来花弄影(2)&,著一&弄&字,而境界全出矣。

    注释:

    (1)宋祁【玉楼春】(春景):&东城渐觉风光好,毂皱波纹迎客楫。绿扬烟外晓寒轻,红杏枝头春意闹。浮生长恨欢娱少,肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳,且向花间留晚照。&

    (2)张先【天仙子】(时为嘉禾小,以病眠,不赴府会):&水调数声持酒听,午醉醒来愁未醒。送春春去几时回?临晚镜,伤流景,往事后期空记省。沙上并禽池上暝,云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯,风不定,人初静,明日落红应满径。&

    八

    境界有大小,不以是而分优劣。&细雨鱼儿出,微风燕子斜(1)&何遽不若&落日照大旗,马鸣风萧萧(2)&。&宝帘闲挂小银钩(3)&何遽不若&雾失楼台,月迷津渡(4)&也。

    注释:

    (1)杜甫【水槛遣心二首】之一:&去郭轩楹敞,无村眺望赊。澄江平少岸,幽树晚多花。细雨鱼儿出,微风燕子斜。城中十万户,此地两三家。&

    (2)杜甫【后出塞五首】之一:&朝进东门营,暮上河阳桥。落日照大旗,马鸣风萧萧。平沙列万幕,部伍各见招。中天悬明月,令严夜寂寥。悲笳数声动,壮士惨不骄。借问大将谁,恐是霍嫖姚。&

    (3)秦观【浣溪沙】:&漠漠轻寒上小楼,晓阴无赖似穷秋,淡烟流水画屏幽。自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁,宝帘闲挂小银钩。&

    (4)秦观【踏沙行】见三注。

    九

    严沧浪《诗话》谓:&盛唐诸人,唯在兴趣。羚羊挂角,无迹可求。故其妙处,透彻玲珑,不可凑泊。如空中之音、相中之色、水中之月、镜中之象,言有尽而意无穷。&余谓:北宋以前之词,亦复如是。然沧浪所谓兴趣,阮亭所谓神韵,犹不过道其面目,不若鄙人拈出&境界&二字,为探其本也。

    十

    太白纯以气象胜。&西风残照,汉家陵阙。(1)&寥寥八字,遂关千古登临之口。后世唯范文正之渔家傲(2),夏英公之喜迁莺(3),差足继武,然气象已不逮矣。

    注释:

    (1)李白【忆秦娥】:&箫声咽,秦娥梦断秦楼月。秦楼月,年年柳色,灞陵伤别。乐游原上清秋节,咸阳古道音尘绝。音尘绝,西风残照,汉家陵阙。&

    (2)范仲淹【渔家傲】(秋思):&塞下秋来风景异,衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里,长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里,燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐,将军白发征夫泪。&

    (3)夏竦【喜迁莺令】:&霞散绮,月垂钩。帘卷未央楼。夜凉银汉截天流,宫阙锁清秋。瑶台树,金茎露。凤髓香盘烟雾。三千珠翠拥宸游,水殿按凉州。&

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