作为亲眼见证了由小说漫画等ip而来的改编电崛起的人，乔峰比这时候的任何人都知道好的ip的重要性的.
特别是漫画改编电影，那可以说是二十一世纪二十年代的十年里最辉煌的电影类型.
由漫威开启的超级英雄电影辉煌十年，可以说把各种的原创电影都打得屁滚尿流.
而那时候美国的大投资主流商业电影甚至九成以上都非原创，全是各种改编.
对于乔峰来说，华人社会最流行的武侠小说，还有香港这时候的漫画都是巨大的财富.
武侠小说自不必说，它的价值早就由无线一部接一部的电视剧证明了.
而漫画这方面却是还没有证明其在影视行业的衍生价值的.
哪怕有亚视84年根据漫画《醉拳》改编的20集大作《醉拳王无忌》。剧集完全脱离了程龙版的《醉拳》原有情节，并以黄玉郎的漫画为蓝本、以王无忌、醉娃和仙儿为主角，塑造出一个另类独特、赏心悦目的江湖世界。
紧接着第一部的成功，亚视同年又推出了《醉拳王无忌2之日帝月后》，承接第一部故事情节并对武打场面进行了改良，由此《醉拳王无忌》系列已成为亚视不可多得的优秀剧集.
但漫画的衍生价值依然不被人关注.
因为在影视圈内，哪怕漫威早在1944年就有了美国队长的改编，之后更是在六十年代之后每隔几年就有一部漫威的超级英雄的改编电影出现.
可于香港而言，除了这么一部醉拳改编的电视剧外，再没有漫画改编的影视作品出现了.
更何况还有黄玉郎在七十年代末自编自导的龙虎门电影的大扑街.
让影视圈的人更是对漫画改编这种事情敬而远之.
香港这年代能够改编的影视作品全是来自于小说，其中金庸古龙两位大师的作品最多.
但漫画的改编价值乔峰知道啊，所以，他怎么能不把漫画这个大蛋糕抓在手里呢.
至于说会不会很多漫画有局限性，等到特效技术成熟的时候会过时了，不被观众喜欢了等等的担忧，乔峰一点都没有.
因为漫威已经证明了，哪怕是三几年就出现的海王，四一年就出现的美国队长等，只要改编的好，一样在未来会有着蓬勃的生命力和巨大的商业价值.
而在香港漫画界，玉郎国际所有的龙虎门等漫画版权还有马荣成所有的中华英雄以及风云漫画就是香港的漫威英雄.
说马荣成的漫画是一个巨大的IP，相信没人能够反对，原时空《中华英雄》的电影电视剧版本都曾经风靡一时，而《风云》改编的电影电视剧也都取得了不错的成绩。
而龙虎门虽然稍差了一些，但也不是差在故事上.龙虎门差的只不过是它是格斗类漫画，比起更玄幻仙侠点的风云和更美国英雄主义漫画风格的中华英雄少了不少画面上的冲击力罢了.
但这并不是问题，只要改编的好，龙虎门这样的格斗漫画照样可以往打不死的超级英雄方面改，就像dc三巨头之一的蝙蝠侠.
蝙蝠侠就不是完全意义上的超级英雄，他连钢铁侠都比不了.因为钢铁侠起码可以借助装备满天上的飞，可蝙蝠侠只能靠着装备和人飙车格斗.
但蝙蝠侠不照样被克里斯托弗诺兰改编出了暗黑系蝙蝠侠三部曲，后来还和超人大战三百回合，关键超人还给干死了.
虽然蝙蝠侠大战超人烂了点，但却也证明，只要脑洞够大，就没有什么是不能编出来的.
与蝙蝠侠有点像的还有漫威的美国队长和黑寡妇，他们都是经过改造的变异人，只不过是延缓了衰老，增强了身体素质罢了，不照样怼天怼地怼怪兽，对抗外星生物的入侵嘛.
龙虎门这种练了功夫厉害的不行的和美国队长和黑寡妇有什么区别.
没有区别.
改编的时候拼命的往厉害了整，往玄幻了整就行.
所以，在乔峰看来，漫画没有好不好，只有能不能改编好.
而原时空之所以香港漫画没有像美国漫画那样爆发出那样的辉煌，很大程度是因为香港漫画的创作有别于美国漫威，这也是香港电影有别于好莱坞的原因所在。
因为香港几乎是小作坊生产漫画，一个人带着几十个人进行创作，深圳创作，香港印刷。
而漫威，几乎是一个完整的大工业理念，每一个细节都安插在工业程序里，每一个英雄都甚至可以说是大工业时代下的流水线作品。
就像香港电影和香港漫画一样，半世纪以来没有形成大的工业产业，这也致使《风云》系列，乃至《中华英雄》系列、《龙虎门》系列都没有完整地变化成电影作品，这也是《风云》没有成为香港电影的《哈利波特》的原因所在，以至于原时空电影《风云1》和《风云2》相差时间那么久，并且在制作水准上参差不齐。
而这么多好的漫画怎么继续拍成电影，拍成后如何又能更加健康地发展下去，如何将《风云》，中华英雄等电影拍成《哈利波特》系列，蜘蛛侠系列，甚至复仇者联盟系列那样的电影，则是乔峰和他刚收购的玉郎国际以及马荣成等漫画界乃至香港电影届需要共同思考和解决的问题。
香港不缺乏IP，缺乏的只是如何将IP纳以电影为主题的文娱大工业体系里。
从不管是小说还是漫画等等题材的优质内容IP的上游创作源头到中游影视游戏、下游衍生周边等环节构成的价值变现，版权价值的开发就是乔峰未来工作和规划中的一个重中之重.
几十年风风雨雨，一路走来的香港漫画，和一路走来的香港电影的沿袭足迹惊人的相似，总需要一批新浪潮推手搅动市场，总需要一批新人打破现有艺术架构的僵局，总需要一种无比真诚的勇气来面临时代的僵局与困惑，总需要一个伟大的舵手去引领。
而乔峰他不想看到香港电影，东方的好莱坞只能有十年的辉煌，所以不才的他想当这个为香港电影于迷途迷雾中引领探索道路的舵手.
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感谢书友二哈已存在100币打赏.
特别是漫画改编电影，那可以说是二十一世纪二十年代的十年里最辉煌的电影类型.
由漫威开启的超级英雄电影辉煌十年，可以说把各种的原创电影都打得屁滚尿流.
而那时候美国的大投资主流商业电影甚至九成以上都非原创，全是各种改编.
对于乔峰来说，华人社会最流行的武侠小说，还有香港这时候的漫画都是巨大的财富.
武侠小说自不必说，它的价值早就由无线一部接一部的电视剧证明了.
而漫画这方面却是还没有证明其在影视行业的衍生价值的.
哪怕有亚视84年根据漫画《醉拳》改编的20集大作《醉拳王无忌》。剧集完全脱离了程龙版的《醉拳》原有情节，并以黄玉郎的漫画为蓝本、以王无忌、醉娃和仙儿为主角，塑造出一个另类独特、赏心悦目的江湖世界。
紧接着第一部的成功，亚视同年又推出了《醉拳王无忌2之日帝月后》，承接第一部故事情节并对武打场面进行了改良，由此《醉拳王无忌》系列已成为亚视不可多得的优秀剧集.
但漫画的衍生价值依然不被人关注.
因为在影视圈内，哪怕漫威早在1944年就有了美国队长的改编，之后更是在六十年代之后每隔几年就有一部漫威的超级英雄的改编电影出现.
可于香港而言，除了这么一部醉拳改编的电视剧外，再没有漫画改编的影视作品出现了.
更何况还有黄玉郎在七十年代末自编自导的龙虎门电影的大扑街.
让影视圈的人更是对漫画改编这种事情敬而远之.
香港这年代能够改编的影视作品全是来自于小说，其中金庸古龙两位大师的作品最多.
但漫画的改编价值乔峰知道啊，所以，他怎么能不把漫画这个大蛋糕抓在手里呢.
至于说会不会很多漫画有局限性，等到特效技术成熟的时候会过时了，不被观众喜欢了等等的担忧，乔峰一点都没有.
因为漫威已经证明了，哪怕是三几年就出现的海王，四一年就出现的美国队长等，只要改编的好，一样在未来会有着蓬勃的生命力和巨大的商业价值.
而在香港漫画界，玉郎国际所有的龙虎门等漫画版权还有马荣成所有的中华英雄以及风云漫画就是香港的漫威英雄.
说马荣成的漫画是一个巨大的IP，相信没人能够反对，原时空《中华英雄》的电影电视剧版本都曾经风靡一时，而《风云》改编的电影电视剧也都取得了不错的成绩。
而龙虎门虽然稍差了一些，但也不是差在故事上.龙虎门差的只不过是它是格斗类漫画，比起更玄幻仙侠点的风云和更美国英雄主义漫画风格的中华英雄少了不少画面上的冲击力罢了.
但这并不是问题，只要改编的好，龙虎门这样的格斗漫画照样可以往打不死的超级英雄方面改，就像dc三巨头之一的蝙蝠侠.
蝙蝠侠就不是完全意义上的超级英雄，他连钢铁侠都比不了.因为钢铁侠起码可以借助装备满天上的飞，可蝙蝠侠只能靠着装备和人飙车格斗.
但蝙蝠侠不照样被克里斯托弗诺兰改编出了暗黑系蝙蝠侠三部曲，后来还和超人大战三百回合，关键超人还给干死了.
虽然蝙蝠侠大战超人烂了点，但却也证明，只要脑洞够大，就没有什么是不能编出来的.
与蝙蝠侠有点像的还有漫威的美国队长和黑寡妇，他们都是经过改造的变异人，只不过是延缓了衰老，增强了身体素质罢了，不照样怼天怼地怼怪兽，对抗外星生物的入侵嘛.
龙虎门这种练了功夫厉害的不行的和美国队长和黑寡妇有什么区别.
没有区别.
改编的时候拼命的往厉害了整，往玄幻了整就行.
所以，在乔峰看来，漫画没有好不好，只有能不能改编好.
而原时空之所以香港漫画没有像美国漫画那样爆发出那样的辉煌，很大程度是因为香港漫画的创作有别于美国漫威，这也是香港电影有别于好莱坞的原因所在。
因为香港几乎是小作坊生产漫画，一个人带着几十个人进行创作，深圳创作，香港印刷。
而漫威，几乎是一个完整的大工业理念，每一个细节都安插在工业程序里，每一个英雄都甚至可以说是大工业时代下的流水线作品。
就像香港电影和香港漫画一样，半世纪以来没有形成大的工业产业，这也致使《风云》系列，乃至《中华英雄》系列、《龙虎门》系列都没有完整地变化成电影作品，这也是《风云》没有成为香港电影的《哈利波特》的原因所在，以至于原时空电影《风云1》和《风云2》相差时间那么久，并且在制作水准上参差不齐。
而这么多好的漫画怎么继续拍成电影，拍成后如何又能更加健康地发展下去，如何将《风云》，中华英雄等电影拍成《哈利波特》系列，蜘蛛侠系列，甚至复仇者联盟系列那样的电影，则是乔峰和他刚收购的玉郎国际以及马荣成等漫画界乃至香港电影届需要共同思考和解决的问题。
香港不缺乏IP，缺乏的只是如何将IP纳以电影为主题的文娱大工业体系里。
从不管是小说还是漫画等等题材的优质内容IP的上游创作源头到中游影视游戏、下游衍生周边等环节构成的价值变现，版权价值的开发就是乔峰未来工作和规划中的一个重中之重.
几十年风风雨雨，一路走来的香港漫画，和一路走来的香港电影的沿袭足迹惊人的相似，总需要一批新浪潮推手搅动市场，总需要一批新人打破现有艺术架构的僵局，总需要一种无比真诚的勇气来面临时代的僵局与困惑，总需要一个伟大的舵手去引领。
而乔峰他不想看到香港电影，东方的好莱坞只能有十年的辉煌，所以不才的他想当这个为香港电影于迷途迷雾中引领探索道路的舵手.
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