“这是你临时创作的剧本！？”
看着夏洛特递给她的剧本草稿，朱迪·福斯特有些惊讶，
“最近几天赶出来的？”
“……是的。”
虽然事实并非如此，但夏洛特也没有傻到直说自己最近三天干了什么，他点了点头，
“看完《沉睡谷传奇》后，我对你说的改编计划很有兴趣，所以就赶了个剧本草稿出来。”
“你这剧本……”
朱迪沉吟了一下，
“似乎对原著的改编幅度很大啊！”
“这是必然的啊！”
夏洛特双手一摊，
“原著可是华盛顿·欧文19世纪初的作品，跟这个时代相比，很多观念的差异都太大了。要符合现在观众的口味，大规模的改编是必须的！”
“的确是这样！”
影后小姐被夏洛特说服了，
“所以你引入了很多侦探电影的元素？”
“是这样没错！”
夏洛特露出一个坏笑，
“我其实很想知道，一个信奉逻辑与推理的福尔摩斯的信徒，遇到无头骑士这样真正的怪物时，会是什么表情。”
“你这个人可真是恶趣味！”
想象一下那个情景，影后小姐也捂着嘴笑了起来，
“不过我很喜欢这个想法。”
“在我的规划里，这将是一部黑暗风的奇幻恐怖片。”
夏洛特继续陈述自己的计划，
“而融合了侦探片的元素后，可能还会有些搞笑成分。”
“听起来似乎很有意思！”
朱迪·福斯特点了点头，
“说起福尔摩斯，我倒是想起了一部一年多之前上映的片子，好像叫《福尔摩斯归来》——”
“那部电影啊！”
夏洛特一下子想了起来——他之前跟查理兹看过那部电影的录像带，
“那是一部讲述福尔摩斯来到现代社会的故事，虽然上映的时候票房不高，但我个人觉得还是蛮有意思的。”
“你也看过！？”
朱迪顿时来了兴趣，
“我当时还是偷偷……咳咳，总之，你想要的就是那种感觉吗？”
“应该不太一样！”
夏洛特皱着眉头想了想，
“我更希望得到的，是一种奇幻恐怖的感觉，而不是……该怎么说呢？”
他突然眼前一亮，
“我给你大致演示一下吧！”
“演示！？”
朱迪被夏洛特说的一愣，可下一刻，看到对方从手提包中拿出的东西，她却一下子跳了起来。
“你怎么把这个东西又拿来了！？”
夏洛特手中拿着的，赫然是之前迷惑了她很久的那本人皮书！
“别紧张！邪神已经被我消灭了！”
夏洛特赶忙解释，
“现在这本书，被我改造了一下，有了一个特殊的用途。”
“特殊的用途！？”
朱迪·福斯特小心翼翼地看着夏洛特手中的人皮书，似乎那是一只随时会择人而噬的猛兽。
“不会又是——”
“你直接看一下好了！”
说完，夏洛特就翻开了人皮书。
“这是——”
朱迪·福斯特一下子愣住了。
在人皮书的书页上，显示的不再是繁复的古代文字，而是一片泛黄的空白。
不对，那不是空白！
朱迪的眼睛死死盯着那里，泛黄的空白中，可以看到一个黑点逐渐放大——
“这是——无头骑士！！？”
看到黑点逐渐放大，最终化作一个浑身漆黑，手持战斧，骑着黑马，却没有头的骑士，影后小姐的瞳孔猛地放大，
“你是怎么做到的？”
“当然是用了一些神秘的东西。”
夏洛特耸了耸肩，
“在杀死邪神后，我就研究能不能废物利用一下这本人皮书。后来我发现，我可以把自己脑子里想象的一些画面，直接用这本书具现出来。”
“就像这样？”
朱迪愣愣地指着人皮书上的那个无头骑士，
“确实很直观。”
“还不只这样——”夏洛特得意的一笑，
“你看！”
随着他的话，人皮书上的画面一下子发生了变化——
浑身漆黑的无头骑士一下子动了起来，而在他的前方，则出现了一个惊慌失措，正在逃跑的男人。
无头骑士策马奔腾，离男人越来越近，然后——
“噗！”
鲜血飞溅！人头飞起！！
“啊！！”
虽然人皮书上的画面更接近动画，可真实的质感，还是让朱迪·福斯特下意识地惊呼了一声。
“这个东西……”
影后小姐立即意识到了人皮书的用途——
“你不会打算用这个来制作前期动画吧？”
“你不觉得很合适吗？”
夏洛特反问道。
电影拍摄过程中，经常出现一个问题，就是好剧本，或者说好故事拍不出好电影。
这里面原因非常复杂，但如果排除一些人为因素，从纯技术层面上考虑，其实就是导演把文字剧本转化为动态的画面过程中出了问题。
实际上，从文字到画面的转化难度之大，所有导演都知道，这也是分镜头剧本会产生的原因。
而大部分导演都有不错的画功，正是为了能把自己脑中根据剧本想象出来的画面具象化。
然而，即使这样，往往能具现出来的，也只是个别的静态画面而已。
相对于至少90分钟的电影来说，这个别几个静态画面的具现，根本就是沧海一粟。
而这也正是电影容易出现节奏问题的原因——
导演们虽然可以把剧本想象成镜头与画面，但想让他们在想象过程中，把这些画面的耗时都计算清楚，就太强人所难了。
于是，当导演们把自己脑海中想象的所有镜头都拍摄出来时，问题就出现了——
有的镜头又臭又长，有的镜头却明显时间不足，拼凑起来，高潮点与平缓区分配不合理的情况非常容易发生。
这个时候，就是剪辑师拯救世界的时候了！
只不过，剪辑也不是万能的。
先不说有些电影根本就无可救药，就算是可以通过剪辑拯救一下的，往往也会产生一个新的问题——
叙事不清！
毕竟，剪辑顾名思义，就是剪掉了一部分后进行拼接。从原本剧情中剪掉的越多，故事自然就越难说清楚。
电影的制作，其实就是这么一个不断地解决问题，然后又不断地产生问题的过程。
——而当最终问题无法解决时，电影基本离扑街也就不远了。
当然，这话说的有点儿远，具体到电影很容易出现的节奏问题，其实根源就在电影从静态的剧本转化为动态画面的过程中。
电影人们会对这个问题坐以待毙，听天由命吗？
其实不会。
在一些大制作中，由于有了充足的资源，片方往往会在拍摄之前，先制作一些简易动画，来进一步评估节奏和特效场景等问题。
这就是前期动画。
理论上，前期动画是可以从把静态剧本到动态画面转化过程中至少60%的问题都暴露出来的。
然而，这也只是理论上，限于成本和筹备时间，即使是21世纪的超大制作，也很少会制作全部剧本的前期动画。
这一招只能用于一些导演比较重视的片段而已。
而20世纪90年代的现在，会使用这招的剧组就更加少了。
毕竟制作前期动画的成本和时间都是很感人的。
然而，现在夏洛特手里的人皮书，却有了化不可能为可能的可能。
看着夏洛特递给她的剧本草稿，朱迪·福斯特有些惊讶，
“最近几天赶出来的？”
“……是的。”
虽然事实并非如此，但夏洛特也没有傻到直说自己最近三天干了什么，他点了点头，
“看完《沉睡谷传奇》后，我对你说的改编计划很有兴趣，所以就赶了个剧本草稿出来。”
“你这剧本……”
朱迪沉吟了一下，
“似乎对原著的改编幅度很大啊！”
“这是必然的啊！”
夏洛特双手一摊，
“原著可是华盛顿·欧文19世纪初的作品，跟这个时代相比，很多观念的差异都太大了。要符合现在观众的口味，大规模的改编是必须的！”
“的确是这样！”
影后小姐被夏洛特说服了，
“所以你引入了很多侦探电影的元素？”
“是这样没错！”
夏洛特露出一个坏笑，
“我其实很想知道，一个信奉逻辑与推理的福尔摩斯的信徒，遇到无头骑士这样真正的怪物时，会是什么表情。”
“你这个人可真是恶趣味！”
想象一下那个情景，影后小姐也捂着嘴笑了起来，
“不过我很喜欢这个想法。”
“在我的规划里，这将是一部黑暗风的奇幻恐怖片。”
夏洛特继续陈述自己的计划，
“而融合了侦探片的元素后，可能还会有些搞笑成分。”
“听起来似乎很有意思！”
朱迪·福斯特点了点头，
“说起福尔摩斯，我倒是想起了一部一年多之前上映的片子，好像叫《福尔摩斯归来》——”
“那部电影啊！”
夏洛特一下子想了起来——他之前跟查理兹看过那部电影的录像带，
“那是一部讲述福尔摩斯来到现代社会的故事，虽然上映的时候票房不高，但我个人觉得还是蛮有意思的。”
“你也看过！？”
朱迪顿时来了兴趣，
“我当时还是偷偷……咳咳，总之，你想要的就是那种感觉吗？”
“应该不太一样！”
夏洛特皱着眉头想了想，
“我更希望得到的，是一种奇幻恐怖的感觉，而不是……该怎么说呢？”
他突然眼前一亮，
“我给你大致演示一下吧！”
“演示！？”
朱迪被夏洛特说的一愣，可下一刻，看到对方从手提包中拿出的东西，她却一下子跳了起来。
“你怎么把这个东西又拿来了！？”
夏洛特手中拿着的，赫然是之前迷惑了她很久的那本人皮书！
“别紧张！邪神已经被我消灭了！”
夏洛特赶忙解释，
“现在这本书，被我改造了一下，有了一个特殊的用途。”
“特殊的用途！？”
朱迪·福斯特小心翼翼地看着夏洛特手中的人皮书，似乎那是一只随时会择人而噬的猛兽。
“不会又是——”
“你直接看一下好了！”
说完，夏洛特就翻开了人皮书。
“这是——”
朱迪·福斯特一下子愣住了。
在人皮书的书页上，显示的不再是繁复的古代文字，而是一片泛黄的空白。
不对，那不是空白！
朱迪的眼睛死死盯着那里，泛黄的空白中，可以看到一个黑点逐渐放大——
“这是——无头骑士！！？”
看到黑点逐渐放大，最终化作一个浑身漆黑，手持战斧，骑着黑马，却没有头的骑士，影后小姐的瞳孔猛地放大，
“你是怎么做到的？”
“当然是用了一些神秘的东西。”
夏洛特耸了耸肩，
“在杀死邪神后，我就研究能不能废物利用一下这本人皮书。后来我发现，我可以把自己脑子里想象的一些画面，直接用这本书具现出来。”
“就像这样？”
朱迪愣愣地指着人皮书上的那个无头骑士，
“确实很直观。”
“还不只这样——”夏洛特得意的一笑，
“你看！”
随着他的话，人皮书上的画面一下子发生了变化——
浑身漆黑的无头骑士一下子动了起来，而在他的前方，则出现了一个惊慌失措，正在逃跑的男人。
无头骑士策马奔腾，离男人越来越近，然后——
“噗！”
鲜血飞溅！人头飞起！！
“啊！！”
虽然人皮书上的画面更接近动画，可真实的质感，还是让朱迪·福斯特下意识地惊呼了一声。
“这个东西……”
影后小姐立即意识到了人皮书的用途——
“你不会打算用这个来制作前期动画吧？”
“你不觉得很合适吗？”
夏洛特反问道。
电影拍摄过程中，经常出现一个问题，就是好剧本，或者说好故事拍不出好电影。
这里面原因非常复杂，但如果排除一些人为因素，从纯技术层面上考虑，其实就是导演把文字剧本转化为动态的画面过程中出了问题。
实际上，从文字到画面的转化难度之大，所有导演都知道，这也是分镜头剧本会产生的原因。
而大部分导演都有不错的画功，正是为了能把自己脑中根据剧本想象出来的画面具象化。
然而，即使这样，往往能具现出来的，也只是个别的静态画面而已。
相对于至少90分钟的电影来说，这个别几个静态画面的具现，根本就是沧海一粟。
而这也正是电影容易出现节奏问题的原因——
导演们虽然可以把剧本想象成镜头与画面，但想让他们在想象过程中，把这些画面的耗时都计算清楚，就太强人所难了。
于是，当导演们把自己脑海中想象的所有镜头都拍摄出来时，问题就出现了——
有的镜头又臭又长，有的镜头却明显时间不足，拼凑起来，高潮点与平缓区分配不合理的情况非常容易发生。
这个时候，就是剪辑师拯救世界的时候了！
只不过，剪辑也不是万能的。
先不说有些电影根本就无可救药，就算是可以通过剪辑拯救一下的，往往也会产生一个新的问题——
叙事不清！
毕竟，剪辑顾名思义，就是剪掉了一部分后进行拼接。从原本剧情中剪掉的越多，故事自然就越难说清楚。
电影的制作，其实就是这么一个不断地解决问题，然后又不断地产生问题的过程。
——而当最终问题无法解决时，电影基本离扑街也就不远了。
当然，这话说的有点儿远，具体到电影很容易出现的节奏问题，其实根源就在电影从静态的剧本转化为动态画面的过程中。
电影人们会对这个问题坐以待毙，听天由命吗？
其实不会。
在一些大制作中，由于有了充足的资源，片方往往会在拍摄之前，先制作一些简易动画，来进一步评估节奏和特效场景等问题。
这就是前期动画。
理论上，前期动画是可以从把静态剧本到动态画面转化过程中至少60%的问题都暴露出来的。
然而，这也只是理论上，限于成本和筹备时间，即使是21世纪的超大制作，也很少会制作全部剧本的前期动画。
这一招只能用于一些导演比较重视的片段而已。
而20世纪90年代的现在，会使用这招的剧组就更加少了。
毕竟制作前期动画的成本和时间都是很感人的。
然而，现在夏洛特手里的人皮书，却有了化不可能为可能的可能。