出演“活埋”，这不是一件容易的事；出演“地心引力”，难度还将更上一层楼。
阿方索卡隆的剧本彻头彻尾地执行了极简化策略，基本砍掉了演员的所有枝枝桠桠，只留下关键信息，然后一切空白都留给演员来慢慢填补。
相较而言，虽然“活埋”被困在了一个小小的木头箱子里，但其实表演的支撑点是非常之多的，情感爆发力和情绪转折点都一目了然；现在的“地心引力”，几乎等于把所有表演支架都拆掉，完全依靠演员的内功和基本功来推动演技，并且还是需要全情投入。
这意味着什么？
这意味着，演员必须先做好提前功课，以方法派演技，真正地构建出整个角色的心路历程，不仅仅是像当初那样躺进棺材里切实地感受密闭的痛苦，还需要构思角色的背景、历史以及故事，几乎就相当于撰写一本人物传记。
而后投入表演之时，必须按照导演的构思和框架，以表现派演技进行引导，奉献更加精准、更加细腻、也更加深刻的演出，与故事情节、主题核心相辅相成，进而将角色完全融入故事之，以一个独角戏的故事讲述整个宇宙、整个自然、整个生命，让观众忘掉角色本身。
真正地演活一个角色，却又需要让这个角色消失。如此自相矛盾的言论，却是对“地心引力”的最佳诠释。
先是方法派演技，而后是表现派演技，最后再次回归方法派演技，这可以看成是“地心引力”表演过程的理论顺序。当然，在实际表演过程，自然不可能区分得如此详细，而是浑然一体的，但在投入表演之前，却是至关重要的准备阶段。
对于蓝礼来说，这不仅是一次严苛到了极致的挑战，同时也是再次打磨自我演技实力的绝佳良机。尤其是刚刚经历了“悲惨界”的舞台演出之后，现在投入这样一个角色的表演，绝对是再好不过了。
否则，蓝礼也不会在结束了舞台剧演出之后，仅仅休息了一周时间，然后就马不停蹄地来到了英国，准备迎接挑战了。
上一的桑德拉布洛克，奉献了个人职业生涯最佳表演，甚至超过了她的封后之作“弱点”，真正地给人留下了深刻印象；而这一，蓝礼却必须另辟蹊径，以男性的视角来诠释出一个不同的角色。
在男版瑞恩斯通这个角色身上，可以确定的是，遭遇了太空灾难之后，第一阶段、第三阶段与女版是保持一致的。第一阶段是求生本/能、垂死挣扎，第三阶段是幡然醒悟、重新振作。
真正的差别应该出现在第二阶段，摆脱性别的标签束缚，进一步拓宽整部电影的主题。
蓝礼曾经思考过，借鉴上一桑德拉的故事设定，为瑞恩设置一个家庭，比如离异的妻子，再比如病重的女儿，乃至于因为意外而过的女儿，还比如说年迈的父母，诸如此类，他们的疏远和离开，渐渐斩断了瑞恩的所有羁绊，在绝望之，瑞恩开始放弃求生的尝试。
但反复思考过后，蓝礼却否决了这样的方案。
不是因为借鉴了他人的设置，而是因为“地心引力”这部作品的特殊，简单粗暴的复制黏贴是不管用的。适用于桑德拉版本的女性视角，放在男性视角之上，整个主题意义顿时就开始回落了。
如果按照蓝礼原本的构思，那么重新唤醒瑞恩生机的，是责任，也是羁绊，来自妻子来自父母来自儿女。这是可行的，但哲学角度来说，却没有达到生命与宇宙的高度，反而是落了下乘。
桑德拉版本的瑞恩之所以能够升华主题，首先在于利用了女性的母性特质，以母亲和女儿之间的羁绊建立了基础，经过生死关头之后，放弃了羁绊的执念，不再沉浸于女儿的过所带来的悲伤和麻木之，重新回归了生命的本来意义，焕发新生，接受了来自地心引力的召唤。
于是，振作精神，开辟出了一条回归的道路。
而蓝礼复制黏贴的版本，却是背道而驰地将责任演变成为了执念，以亲情和家庭作为牵挂和动力，唤醒生存的希望，这反而是落了下乘，简单粗暴来。
更进一步，单纯地以桑德拉的故事版本套用到蓝礼身上，但女性所拥有的孕育生命特质却在男性身上缺失了之后，反而是放大了“性别差异”所造成的生活体悟差异，诠释的奥义也就变得单薄而肤浅来。
之前，蓝礼和阿方索在探讨整个电影项目的角色构思之时，提了“生命之树”这部作品，并且构想了男版瑞恩斯通的蜕变，缺失了女性的特质之后，进而再深入地放弃男性的特质，模糊性别差异的奥妙，纯粹地回归到生命本源——
宇宙大爆炸的时刻。
在一片混沌之，爆炸发生了，大刀阔斧地开天辟地，继而诞生了生命迹象。
换而言之，男版瑞恩象征的应该是生命源力，纯粹而原始的生存动力。于是，蓝礼重新展开了构思，构思了一个更加纯粹的动力：
从家人开始引申源，赋予了一个人社会属性，成为了这个人的支持和动力，鼓励这个人开始追求自我；继而进一步发展，进入这个人追求自我和本我的逐梦过程，并且在追逐过程，渐渐开始斩断社会联系，变成一个纯粹的生命体，放弃所有社会属性。
但在生死存亡的瞬间，又重新回归了整个生命重塑以及晋升高级生命体的过程。
儿时的瑞恩斯通，他是一个天才，也是一个典范，他擅长精通所有事情，从学习到运动，从礼貌到社交，乃至于自我生活管理，堪称完美。拥有一个幸福温暖的家庭，父母的关爱和支持，弟弟的崇拜和敬仰，他们始终是瑞恩的最大靠山，他们支持着瑞恩勇敢地追逐着自己的梦想。
对于瑞恩来说，他向往着太空宇宙，向往着未知的神秘，所以，他希望成为一名科研人员，离开地球，在宇宙之研究整个庞大的星系，追逐人类的源。在家人的支持之下，他开始忘我地朝着目标飞奔前进，并且实现了梦想。
瑞恩成为了一名宇航员。
但是，在不断奔跑的过程，瑞恩渐渐与家庭变得疏离来。
一方面，因为飞向宇宙不是一件容易的事，即使竭尽全力，也不一定能够实现，他完全沉浸在了自己的梦想之，忘乎所以，甚至忘记了他自己的存在，更是忽略了其他所有人。
另一方面，因为他是天才，看待界的方式是截然不同的，就好像“生活大爆炸”里的那一群宅男怪胎一般。家人根本无法跟上他的脚步和节奏，他们不懂他的界，而他也不懂他们的界。
就这样，渐行渐远。那些期许和关怀，反而慢慢地成为了压力，重重地落在了瑞恩的肩膀之上，于是，他开始学会了独立，也学会了坚强。
对于普通的男人来说，社会不允许他们脆弱和悲伤，需要他们坚强来，承载所有重量；但对于瑞恩来说却不同，性别的属性排在后面，更多是来自天才与普通人的思考差异，剥离了性别之后，所有事情都以数字、逻辑、规则的方式排列组合。
“生活大爆炸”里谢尔顿库珀在眼，性别就是一个社会属性，他所不具备的社会属性。
于是，瑞恩越来越冷漠，与家人的联系也越来越薄弱。在太空的意外发生之时，他已经多年不曾与家人联系了，孑然一身，社会属性渐渐从他的身上消失。
爆炸发生之后，度过了第一阶段的求生之后，生命极限之的死亡恐惧和孤寂落寞，狠狠地击溃了所有盔甲与防线，这让瑞恩重新审视自我和本我，积累了二十多年乃至三十年——具体年龄设置还需要与阿方索进一步商量——的社会属性，再次出现，害怕、担心、绝望等负面情绪开始爆发，于是，瑞恩决定放弃。
置身于太空宇宙的环境，犹如子/宫，也犹如宇宙之初的一团混沌，瑞恩回到了最原始的状态，生命诞生之初的状态。
然后，整个漫长的人生，再次经历一遍，犹如重生，但更似宇宙大爆炸的过程。
在蓝礼的构思之，整个重新回归自我和本我的过程，唤醒了家人的记忆，更加唤醒了家人支持之下的梦想和动力，这使得瑞恩得到了再次审视自我的机会：
他的梦想不是成为宇航员，而是成为宇航员之后，研究宇宙，研究生命，研究未知。但现在，终于成为了宇航员，却已经失去了当初的激/情，同时也失去了成功之后的喜悦，似乎所有一切都是理所当然的。
这样一层不变的日子，规律来之后，就麻木了。习惯都是如此可怕的。
现在，一次意外打破了惯性之后，重新回溯了一次人生，也重新找到了目标。
不过，问题就在于，“回溯人生”，这在电影之是做不到的，因为电影的时间和篇幅是有限的；上述所有的思考内容，在电影之都是不会出现的，甚至是不能出现的，只是蓝礼的自我构思而已。那么，他应该选择一个什么切入点，将如此庞大恢弘的思想，带入电影之呢？
阿方索卡隆的剧本彻头彻尾地执行了极简化策略，基本砍掉了演员的所有枝枝桠桠，只留下关键信息，然后一切空白都留给演员来慢慢填补。
相较而言，虽然“活埋”被困在了一个小小的木头箱子里，但其实表演的支撑点是非常之多的，情感爆发力和情绪转折点都一目了然；现在的“地心引力”，几乎等于把所有表演支架都拆掉，完全依靠演员的内功和基本功来推动演技，并且还是需要全情投入。
这意味着什么？
这意味着，演员必须先做好提前功课，以方法派演技，真正地构建出整个角色的心路历程，不仅仅是像当初那样躺进棺材里切实地感受密闭的痛苦，还需要构思角色的背景、历史以及故事，几乎就相当于撰写一本人物传记。
而后投入表演之时，必须按照导演的构思和框架，以表现派演技进行引导，奉献更加精准、更加细腻、也更加深刻的演出，与故事情节、主题核心相辅相成，进而将角色完全融入故事之，以一个独角戏的故事讲述整个宇宙、整个自然、整个生命，让观众忘掉角色本身。
真正地演活一个角色，却又需要让这个角色消失。如此自相矛盾的言论，却是对“地心引力”的最佳诠释。
先是方法派演技，而后是表现派演技，最后再次回归方法派演技，这可以看成是“地心引力”表演过程的理论顺序。当然，在实际表演过程，自然不可能区分得如此详细，而是浑然一体的，但在投入表演之前，却是至关重要的准备阶段。
对于蓝礼来说，这不仅是一次严苛到了极致的挑战，同时也是再次打磨自我演技实力的绝佳良机。尤其是刚刚经历了“悲惨界”的舞台演出之后，现在投入这样一个角色的表演，绝对是再好不过了。
否则，蓝礼也不会在结束了舞台剧演出之后，仅仅休息了一周时间，然后就马不停蹄地来到了英国，准备迎接挑战了。
上一的桑德拉布洛克，奉献了个人职业生涯最佳表演，甚至超过了她的封后之作“弱点”，真正地给人留下了深刻印象；而这一，蓝礼却必须另辟蹊径，以男性的视角来诠释出一个不同的角色。
在男版瑞恩斯通这个角色身上，可以确定的是，遭遇了太空灾难之后，第一阶段、第三阶段与女版是保持一致的。第一阶段是求生本/能、垂死挣扎，第三阶段是幡然醒悟、重新振作。
真正的差别应该出现在第二阶段，摆脱性别的标签束缚，进一步拓宽整部电影的主题。
蓝礼曾经思考过，借鉴上一桑德拉的故事设定，为瑞恩设置一个家庭，比如离异的妻子，再比如病重的女儿，乃至于因为意外而过的女儿，还比如说年迈的父母，诸如此类，他们的疏远和离开，渐渐斩断了瑞恩的所有羁绊，在绝望之，瑞恩开始放弃求生的尝试。
但反复思考过后，蓝礼却否决了这样的方案。
不是因为借鉴了他人的设置，而是因为“地心引力”这部作品的特殊，简单粗暴的复制黏贴是不管用的。适用于桑德拉版本的女性视角，放在男性视角之上，整个主题意义顿时就开始回落了。
如果按照蓝礼原本的构思，那么重新唤醒瑞恩生机的，是责任，也是羁绊，来自妻子来自父母来自儿女。这是可行的，但哲学角度来说，却没有达到生命与宇宙的高度，反而是落了下乘。
桑德拉版本的瑞恩之所以能够升华主题，首先在于利用了女性的母性特质，以母亲和女儿之间的羁绊建立了基础，经过生死关头之后，放弃了羁绊的执念，不再沉浸于女儿的过所带来的悲伤和麻木之，重新回归了生命的本来意义，焕发新生，接受了来自地心引力的召唤。
于是，振作精神，开辟出了一条回归的道路。
而蓝礼复制黏贴的版本，却是背道而驰地将责任演变成为了执念，以亲情和家庭作为牵挂和动力，唤醒生存的希望，这反而是落了下乘，简单粗暴来。
更进一步，单纯地以桑德拉的故事版本套用到蓝礼身上，但女性所拥有的孕育生命特质却在男性身上缺失了之后，反而是放大了“性别差异”所造成的生活体悟差异，诠释的奥义也就变得单薄而肤浅来。
之前，蓝礼和阿方索在探讨整个电影项目的角色构思之时，提了“生命之树”这部作品，并且构想了男版瑞恩斯通的蜕变，缺失了女性的特质之后，进而再深入地放弃男性的特质，模糊性别差异的奥妙，纯粹地回归到生命本源——
宇宙大爆炸的时刻。
在一片混沌之，爆炸发生了，大刀阔斧地开天辟地，继而诞生了生命迹象。
换而言之，男版瑞恩象征的应该是生命源力，纯粹而原始的生存动力。于是，蓝礼重新展开了构思，构思了一个更加纯粹的动力：
从家人开始引申源，赋予了一个人社会属性，成为了这个人的支持和动力，鼓励这个人开始追求自我；继而进一步发展，进入这个人追求自我和本我的逐梦过程，并且在追逐过程，渐渐开始斩断社会联系，变成一个纯粹的生命体，放弃所有社会属性。
但在生死存亡的瞬间，又重新回归了整个生命重塑以及晋升高级生命体的过程。
儿时的瑞恩斯通，他是一个天才，也是一个典范，他擅长精通所有事情，从学习到运动，从礼貌到社交，乃至于自我生活管理，堪称完美。拥有一个幸福温暖的家庭，父母的关爱和支持，弟弟的崇拜和敬仰，他们始终是瑞恩的最大靠山，他们支持着瑞恩勇敢地追逐着自己的梦想。
对于瑞恩来说，他向往着太空宇宙，向往着未知的神秘，所以，他希望成为一名科研人员，离开地球，在宇宙之研究整个庞大的星系，追逐人类的源。在家人的支持之下，他开始忘我地朝着目标飞奔前进，并且实现了梦想。
瑞恩成为了一名宇航员。
但是，在不断奔跑的过程，瑞恩渐渐与家庭变得疏离来。
一方面，因为飞向宇宙不是一件容易的事，即使竭尽全力，也不一定能够实现，他完全沉浸在了自己的梦想之，忘乎所以，甚至忘记了他自己的存在，更是忽略了其他所有人。
另一方面，因为他是天才，看待界的方式是截然不同的，就好像“生活大爆炸”里的那一群宅男怪胎一般。家人根本无法跟上他的脚步和节奏，他们不懂他的界，而他也不懂他们的界。
就这样，渐行渐远。那些期许和关怀，反而慢慢地成为了压力，重重地落在了瑞恩的肩膀之上，于是，他开始学会了独立，也学会了坚强。
对于普通的男人来说，社会不允许他们脆弱和悲伤，需要他们坚强来，承载所有重量；但对于瑞恩来说却不同，性别的属性排在后面，更多是来自天才与普通人的思考差异，剥离了性别之后，所有事情都以数字、逻辑、规则的方式排列组合。
“生活大爆炸”里谢尔顿库珀在眼，性别就是一个社会属性，他所不具备的社会属性。
于是，瑞恩越来越冷漠，与家人的联系也越来越薄弱。在太空的意外发生之时，他已经多年不曾与家人联系了，孑然一身，社会属性渐渐从他的身上消失。
爆炸发生之后，度过了第一阶段的求生之后，生命极限之的死亡恐惧和孤寂落寞，狠狠地击溃了所有盔甲与防线，这让瑞恩重新审视自我和本我，积累了二十多年乃至三十年——具体年龄设置还需要与阿方索进一步商量——的社会属性，再次出现，害怕、担心、绝望等负面情绪开始爆发，于是，瑞恩决定放弃。
置身于太空宇宙的环境，犹如子/宫，也犹如宇宙之初的一团混沌，瑞恩回到了最原始的状态，生命诞生之初的状态。
然后，整个漫长的人生，再次经历一遍，犹如重生，但更似宇宙大爆炸的过程。
在蓝礼的构思之，整个重新回归自我和本我的过程，唤醒了家人的记忆，更加唤醒了家人支持之下的梦想和动力，这使得瑞恩得到了再次审视自我的机会：
他的梦想不是成为宇航员，而是成为宇航员之后，研究宇宙，研究生命，研究未知。但现在，终于成为了宇航员，却已经失去了当初的激/情，同时也失去了成功之后的喜悦，似乎所有一切都是理所当然的。
这样一层不变的日子，规律来之后，就麻木了。习惯都是如此可怕的。
现在，一次意外打破了惯性之后，重新回溯了一次人生，也重新找到了目标。
不过，问题就在于，“回溯人生”，这在电影之是做不到的，因为电影的时间和篇幅是有限的；上述所有的思考内容，在电影之都是不会出现的，甚至是不能出现的，只是蓝礼的自我构思而已。那么，他应该选择一个什么切入点，将如此庞大恢弘的思想，带入电影之呢？