又是一年颁奖季，又是一年金球奖，又是一年奥斯卡，似乎仅仅只是眨眼的瞬间，沉睡的巨兽就再次苏醒，吸引了来自界各地的目光。
对于好莱坞外国记者协会来说，权威显然不是他们需要瞩目的焦点，娱乐至死才是。为了制造爆点，为了吸引目光，为了明星效应，他们可以做出“妥协和退让”，比如说，提名“致命伴旅”那样糟糕透顶的作品；再比如说，把音乐喜剧类最佳影片颁发给“宿醉”那样的精彩爆米花；还比如说，一个奖项有六个提名席位，又或者是双蛋黄满地跑。
今年，也不例外。一样的配方，一样的味道。
剧情类最佳影片之，足足有六部作品赢得了提名，“后人”、“战马”、“帮助”、“总统杀局”、“点球成金”、“雨果”。
除了依靠整体综合实力杀出一条血路的“帮助”之外，每一部作品背后都有一位顶级巨星的坐镇和加盟：乔治克鲁尼联手亚历山大佩恩（AlexanderPayne）的“后人”，史蒂斯皮尔伯格的“战马”，乔治克鲁尼联手瑞恩高斯林的“总统杀局”，布拉德皮特的“点球成金”，马丁斯科西斯的“雨果”。
这就是一个无法取舍的难题。于是，好莱坞外国记者协会就放弃了取舍，大方地给了六个提名席位，一网打尽。典型的金球奖做法。
不过，整体而言，在目前为止的颁奖季之，这六部作品确确实实是暂时位列第一集团的，再加上遗憾未能入选的其他几部作品，“爱疯了”、“生命之树”、“锅匠，裁缝，士兵，间谍”，“龙纹身的女孩”，这些作品在随后的颁奖季后半段，势必还将会有一番龙争虎斗。
一如既往地，音乐喜剧类最佳影片的争夺总是相对逊色一些，今年的五个提名也不例外，分别是“艺术家”、“抗癌的我”、“午夜巴黎”、“我与梦露的一周”、“伴娘”。
在这之，最值得瞩目的就是伍迪艾伦了，至于其他作品，话题性和瞩目度都略逊一筹。但是，“抗癌的我”和“伴娘”两部小成本喜剧的入围，成为了今年的代表佳作，这无疑是一大看点。
值得一提的是“艺术家”这部作品，今年戛纳电影节之上收获了好评之后，男主角让雅尔丹（JeanDujardin）成功摘下戛纳影帝，随后韦恩斯坦兄弟买下了发行版权，然后展开了独具一格的颁奖季征战之旅。
他们飞遍全球地出席各个电影节，大大小小来者不拒，莫斯科、蒙特利尔、多伦多、雅典、苏黎、纽约、奥斯汀、阿姆斯特丹等等；可是电影成品质量却并未得到足够的肯定，特柳赖德、威尼斯、奥斯陆、伦敦、罗马等重要电影节都拒绝了这部作品的申请。
尽管如此，韦恩斯坦兄弟还是打着“缅怀好莱坞黄金年代”的招牌，重新唤醒学院评委们的自我陶醉和自我肯定，先后遭遇多个影评人协会忽略了之后，成功地在颁奖季第一阶段即将落幕之前，收获了金球奖提名肯定，吹响了反击号角。
传闻，今年拥有“后人”和“总统杀局”两部作品在手的乔治克鲁尼，亲自为让雅尔丹背书，带领着让进入了好莱坞的学院公关圈子——即使是“总统杀局”的男主角瑞恩高斯林都没有如此待遇。这部作品也被誉为是1998年颁奖季的概念正式诞生以来，第一部真正意义上按照好莱坞的学院审美和喜好量身打造的作品，这才是一封写给奥斯卡的情书。
于是，今年音乐喜剧类最佳影片也增添了悬念，到底是伍迪老爷子保持强势，还是“艺术家”高举逆袭大旗，亦或者是“伴娘”复制当年“宿醉”的奇迹？某种程度来说，话题性比实力平均的剧情类部门还要有趣一些。
在最佳影片之外，最佳导演的五个席位分别由“雨果”的马丁斯科西斯、“后人”的亚历山大佩恩、“总统杀局”的乔治克鲁尼、“午夜巴黎”的伍迪艾伦和“艺术家”的米歇尔哈扎纳维希乌斯（MichelHazanavicius）联手瓜分。
其，名不见经传的米歇尔，无疑是今年提名名单之的最大亮点。
不过，相较于演员阵容的星光熠熠、话题连连来说，导演提名名单就显得波澜不惊了。在今年金球奖提名名单的演员部门之，绝对可以说是精彩连连。
首先是女演员部门。
剧情类最佳女主角，“铁娘子”的梅丽尔斯特里普，“帮助”的维奥拉戴维斯（ViolaDavis），“爱疯了”的菲丽希缇琼斯，“雌雄莫辨”的格伦克洛斯（GlennColse），“龙纹身的女孩”的鲁妮玛拉，成功跻身最后提名五强。
新生代的菲丽希缇和鲁妮，成为了2011年的最大收获，去年Y代的崛势头又一次延续了下来；生代的维奥拉、老一代的梅丽尔和格伦，这三位都是名满业界的老戏骨，绝对坚挺的实力使得她们的提名毫无悬念。
整体来说，这份提名名单之争议不多，扼腕的仅仅只是“我们需要谈谈凯”的蒂尔达斯顿（TildaSwinton），“忧郁症”的克里斯滕邓斯特（KristenDunst），“一次别离”的蕾拉哈塔米（LeilaHatami）没有能够入围，但不算太大的意外。
音乐喜剧类最佳女主角，“我与梦露的一周”的米歇尔威廉姆斯，“杀戮”的凯特温斯莱特和朱迪福斯特，“青少年”的查理兹塞隆，“伴娘”的克里斯汀韦格，收获了提名。
今年音乐喜剧部门整体风平浪静，克里斯汀凭借着票房黑马“伴娘”赢得提名，这算是意外收获，而“艺术家”的贝热尼丝贝乔（BereniceBejo）没有申报女主角，而是选择了女配角，缺席该部门的争夺也就不足为奇了。
最佳女配角部门，“艺术家”的贝热尼丝贝乔，“帮助”的奥克塔维亚斯宾瑟（OctaviaSpencer）和杰西卡查斯坦，“雌雄莫辨”的珍妮麦克蒂尔（JanetMcTeer），“爱疯了”的詹妮弗劳伦斯，赫然在列。
整体来说，今年又是典型的好莱坞年份——热门电影都是以男演员为主的作品，女演员的竞争整体还是偏弱了一些，“雌雄莫辨”、“帮助”、“爱疯了”三部作品都收获了多项女演员的演技提名，成为今年的亮眼之作。
其，崭露头角的杰西卡查斯坦、鲁妮玛拉、菲丽希缇琼斯，无疑吸引了众人的视线。
其次是男演员部门。
剧情类最佳男主角，“后人”的乔治克鲁尼，“总统杀局”的瑞恩高斯林，“羞耻”的迈克尔法斯宾德，“点球成金”的布拉德皮特，还有“爱疯了”的蓝礼霍尔，成功占据了五个席位。
在这份名单之，莱昂纳多迪卡普里奥联手克林特伊斯特伍德打造的“胡佛”，遭遇了口碑的雪崩式滑铁卢，两位奥斯卡级别的顶级巨星，彼此合作却没有能够创造“一加一大于二”的效果，这部作品成为了两位巨星过去十年来最糟糕的成品，引发了连连惊叹。
音乐喜剧类最佳男主角，“艺术家”的让雅尔丹，“抗癌的我”的蓝礼霍尔，“午夜巴黎”的欧威尔逊，“坏守卫”的布莱丹格里森，“疯狂愚蠢爱”的瑞恩高斯林，将展开正面角逐。
整体来说，五个提名者没有丝毫的意外，落选的演员之也没有太多惊喜，可以说是一份规矩的提名名单。
金球奖的音乐喜剧类奖项，似乎已经成为了鸡肋，每一年的关注度都在偏离轨道——人们显然更加好奇，“伴娘”、“宿醉”这样的恶搞喜剧，到底能够在以艺术为宗旨的颁奖季之收获什么成绩，而不是喜剧演员的表演到底多么出色。
金凯瑞之所以如此备受肯定，就是因为他是二十一纪以来最后一位“受到艺术肯定的喜剧大师”，在他之后，本斯蒂勒、亚当桑德勒、威尔法瑞尔为首的喜剧演员，几乎在颁奖季之隐形，一直到史蒂夫卡瑞尔（SteveCarell）2014年的突然开窍，这才终止了喜剧演员年年下滑的势头。
今年的提名五席，某种程度上也证明了这一点，除了欧威尔逊是正宗的喜剧演员之外，其他四位提名者都不能算是严格意义的喜剧演员。
最后是最佳男配角部门，“初学者”的克里斯托弗普卢默（ChristopherPlummer），“点球成金”的乔纳希尔，“危险方法”的维果莫特森，“亡命驾驶”的艾伯特布鲁克斯（AlbertBrooks），“我与梦露的一周”的肯尼思布拉纳，收获提名。
相较于女配角来说，男配角部门就稍显沉寂了，整个提名的分量都偏薄弱，“危险方法”整体质量有限，“亡命驾驶”的艾伯特表演只能说平均水准，乔纳作为新生代喜剧演员凭借“点球成金”提名，不如说是沾了制片人布拉德皮特的光。
唯一值得肯定的就是老戏骨克里斯托弗，六十年代就已经成名的黄金演员，连续第二年交出了得奖级别的演出，让人眼前一亮。
整个男演员部门，收获了不少积极正面肯定的“勇士”，一项提名都没有，这无疑是最大的冷门，乔尔埃哲顿（JoelEdgerton）、汤姆哈迪（TomHardy）、尼克诺特（NickNolte）等一众男演员全面遭遇无视，没有能够复制去年“斗士”的壮举，令人扼腕。
另外，“杀戮”、“龙纹身的女孩”、“商海通牒”、“锅匠，裁缝，士兵，间谍”等作品颗粒未收，也可以算是不大不小的意外，但不足以引发讨论。
那么，到底什么值得讨论呢？又或者说，谁值得讨论呢？不是收获第十七次金球奖提名的梅丽尔，也不是再次占据视线的Y代演员，而是三位绅士——乔治克鲁尼，瑞恩高斯林，还有蓝礼霍尔！
对于好莱坞外国记者协会来说，权威显然不是他们需要瞩目的焦点，娱乐至死才是。为了制造爆点，为了吸引目光，为了明星效应，他们可以做出“妥协和退让”，比如说，提名“致命伴旅”那样糟糕透顶的作品；再比如说，把音乐喜剧类最佳影片颁发给“宿醉”那样的精彩爆米花；还比如说，一个奖项有六个提名席位，又或者是双蛋黄满地跑。
今年，也不例外。一样的配方，一样的味道。
剧情类最佳影片之，足足有六部作品赢得了提名，“后人”、“战马”、“帮助”、“总统杀局”、“点球成金”、“雨果”。
除了依靠整体综合实力杀出一条血路的“帮助”之外，每一部作品背后都有一位顶级巨星的坐镇和加盟：乔治克鲁尼联手亚历山大佩恩（AlexanderPayne）的“后人”，史蒂斯皮尔伯格的“战马”，乔治克鲁尼联手瑞恩高斯林的“总统杀局”，布拉德皮特的“点球成金”，马丁斯科西斯的“雨果”。
这就是一个无法取舍的难题。于是，好莱坞外国记者协会就放弃了取舍，大方地给了六个提名席位，一网打尽。典型的金球奖做法。
不过，整体而言，在目前为止的颁奖季之，这六部作品确确实实是暂时位列第一集团的，再加上遗憾未能入选的其他几部作品，“爱疯了”、“生命之树”、“锅匠，裁缝，士兵，间谍”，“龙纹身的女孩”，这些作品在随后的颁奖季后半段，势必还将会有一番龙争虎斗。
一如既往地，音乐喜剧类最佳影片的争夺总是相对逊色一些，今年的五个提名也不例外，分别是“艺术家”、“抗癌的我”、“午夜巴黎”、“我与梦露的一周”、“伴娘”。
在这之，最值得瞩目的就是伍迪艾伦了，至于其他作品，话题性和瞩目度都略逊一筹。但是，“抗癌的我”和“伴娘”两部小成本喜剧的入围，成为了今年的代表佳作，这无疑是一大看点。
值得一提的是“艺术家”这部作品，今年戛纳电影节之上收获了好评之后，男主角让雅尔丹（JeanDujardin）成功摘下戛纳影帝，随后韦恩斯坦兄弟买下了发行版权，然后展开了独具一格的颁奖季征战之旅。
他们飞遍全球地出席各个电影节，大大小小来者不拒，莫斯科、蒙特利尔、多伦多、雅典、苏黎、纽约、奥斯汀、阿姆斯特丹等等；可是电影成品质量却并未得到足够的肯定，特柳赖德、威尼斯、奥斯陆、伦敦、罗马等重要电影节都拒绝了这部作品的申请。
尽管如此，韦恩斯坦兄弟还是打着“缅怀好莱坞黄金年代”的招牌，重新唤醒学院评委们的自我陶醉和自我肯定，先后遭遇多个影评人协会忽略了之后，成功地在颁奖季第一阶段即将落幕之前，收获了金球奖提名肯定，吹响了反击号角。
传闻，今年拥有“后人”和“总统杀局”两部作品在手的乔治克鲁尼，亲自为让雅尔丹背书，带领着让进入了好莱坞的学院公关圈子——即使是“总统杀局”的男主角瑞恩高斯林都没有如此待遇。这部作品也被誉为是1998年颁奖季的概念正式诞生以来，第一部真正意义上按照好莱坞的学院审美和喜好量身打造的作品，这才是一封写给奥斯卡的情书。
于是，今年音乐喜剧类最佳影片也增添了悬念，到底是伍迪老爷子保持强势，还是“艺术家”高举逆袭大旗，亦或者是“伴娘”复制当年“宿醉”的奇迹？某种程度来说，话题性比实力平均的剧情类部门还要有趣一些。
在最佳影片之外，最佳导演的五个席位分别由“雨果”的马丁斯科西斯、“后人”的亚历山大佩恩、“总统杀局”的乔治克鲁尼、“午夜巴黎”的伍迪艾伦和“艺术家”的米歇尔哈扎纳维希乌斯（MichelHazanavicius）联手瓜分。
其，名不见经传的米歇尔，无疑是今年提名名单之的最大亮点。
不过，相较于演员阵容的星光熠熠、话题连连来说，导演提名名单就显得波澜不惊了。在今年金球奖提名名单的演员部门之，绝对可以说是精彩连连。
首先是女演员部门。
剧情类最佳女主角，“铁娘子”的梅丽尔斯特里普，“帮助”的维奥拉戴维斯（ViolaDavis），“爱疯了”的菲丽希缇琼斯，“雌雄莫辨”的格伦克洛斯（GlennColse），“龙纹身的女孩”的鲁妮玛拉，成功跻身最后提名五强。
新生代的菲丽希缇和鲁妮，成为了2011年的最大收获，去年Y代的崛势头又一次延续了下来；生代的维奥拉、老一代的梅丽尔和格伦，这三位都是名满业界的老戏骨，绝对坚挺的实力使得她们的提名毫无悬念。
整体来说，这份提名名单之争议不多，扼腕的仅仅只是“我们需要谈谈凯”的蒂尔达斯顿（TildaSwinton），“忧郁症”的克里斯滕邓斯特（KristenDunst），“一次别离”的蕾拉哈塔米（LeilaHatami）没有能够入围，但不算太大的意外。
音乐喜剧类最佳女主角，“我与梦露的一周”的米歇尔威廉姆斯，“杀戮”的凯特温斯莱特和朱迪福斯特，“青少年”的查理兹塞隆，“伴娘”的克里斯汀韦格，收获了提名。
今年音乐喜剧部门整体风平浪静，克里斯汀凭借着票房黑马“伴娘”赢得提名，这算是意外收获，而“艺术家”的贝热尼丝贝乔（BereniceBejo）没有申报女主角，而是选择了女配角，缺席该部门的争夺也就不足为奇了。
最佳女配角部门，“艺术家”的贝热尼丝贝乔，“帮助”的奥克塔维亚斯宾瑟（OctaviaSpencer）和杰西卡查斯坦，“雌雄莫辨”的珍妮麦克蒂尔（JanetMcTeer），“爱疯了”的詹妮弗劳伦斯，赫然在列。
整体来说，今年又是典型的好莱坞年份——热门电影都是以男演员为主的作品，女演员的竞争整体还是偏弱了一些，“雌雄莫辨”、“帮助”、“爱疯了”三部作品都收获了多项女演员的演技提名，成为今年的亮眼之作。
其，崭露头角的杰西卡查斯坦、鲁妮玛拉、菲丽希缇琼斯，无疑吸引了众人的视线。
其次是男演员部门。
剧情类最佳男主角，“后人”的乔治克鲁尼，“总统杀局”的瑞恩高斯林，“羞耻”的迈克尔法斯宾德，“点球成金”的布拉德皮特，还有“爱疯了”的蓝礼霍尔，成功占据了五个席位。
在这份名单之，莱昂纳多迪卡普里奥联手克林特伊斯特伍德打造的“胡佛”，遭遇了口碑的雪崩式滑铁卢，两位奥斯卡级别的顶级巨星，彼此合作却没有能够创造“一加一大于二”的效果，这部作品成为了两位巨星过去十年来最糟糕的成品，引发了连连惊叹。
音乐喜剧类最佳男主角，“艺术家”的让雅尔丹，“抗癌的我”的蓝礼霍尔，“午夜巴黎”的欧威尔逊，“坏守卫”的布莱丹格里森，“疯狂愚蠢爱”的瑞恩高斯林，将展开正面角逐。
整体来说，五个提名者没有丝毫的意外，落选的演员之也没有太多惊喜，可以说是一份规矩的提名名单。
金球奖的音乐喜剧类奖项，似乎已经成为了鸡肋，每一年的关注度都在偏离轨道——人们显然更加好奇，“伴娘”、“宿醉”这样的恶搞喜剧，到底能够在以艺术为宗旨的颁奖季之收获什么成绩，而不是喜剧演员的表演到底多么出色。
金凯瑞之所以如此备受肯定，就是因为他是二十一纪以来最后一位“受到艺术肯定的喜剧大师”，在他之后，本斯蒂勒、亚当桑德勒、威尔法瑞尔为首的喜剧演员，几乎在颁奖季之隐形，一直到史蒂夫卡瑞尔（SteveCarell）2014年的突然开窍，这才终止了喜剧演员年年下滑的势头。
今年的提名五席，某种程度上也证明了这一点，除了欧威尔逊是正宗的喜剧演员之外，其他四位提名者都不能算是严格意义的喜剧演员。
最后是最佳男配角部门，“初学者”的克里斯托弗普卢默（ChristopherPlummer），“点球成金”的乔纳希尔，“危险方法”的维果莫特森，“亡命驾驶”的艾伯特布鲁克斯（AlbertBrooks），“我与梦露的一周”的肯尼思布拉纳，收获提名。
相较于女配角来说，男配角部门就稍显沉寂了，整个提名的分量都偏薄弱，“危险方法”整体质量有限，“亡命驾驶”的艾伯特表演只能说平均水准，乔纳作为新生代喜剧演员凭借“点球成金”提名，不如说是沾了制片人布拉德皮特的光。
唯一值得肯定的就是老戏骨克里斯托弗，六十年代就已经成名的黄金演员，连续第二年交出了得奖级别的演出，让人眼前一亮。
整个男演员部门，收获了不少积极正面肯定的“勇士”，一项提名都没有，这无疑是最大的冷门，乔尔埃哲顿（JoelEdgerton）、汤姆哈迪（TomHardy）、尼克诺特（NickNolte）等一众男演员全面遭遇无视，没有能够复制去年“斗士”的壮举，令人扼腕。
另外，“杀戮”、“龙纹身的女孩”、“商海通牒”、“锅匠，裁缝，士兵，间谍”等作品颗粒未收，也可以算是不大不小的意外，但不足以引发讨论。
那么，到底什么值得讨论呢？又或者说，谁值得讨论呢？不是收获第十七次金球奖提名的梅丽尔，也不是再次占据视线的Y代演员，而是三位绅士——乔治克鲁尼，瑞恩高斯林，还有蓝礼霍尔！