捡宝生涯 作者:吃仙丹
分卷阅读944
捡宝生涯 作者:吃仙丹
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有易，要看是谁的画，保存的什么样等等，搞清楚这些问题，才能知道到底能不能修复，修复的效果怎么样。”
舒泽说：“是一幅巨然的话，至于保存的情况确实不太好，但到底是什么程度，就要你亲自去看了才能判断了。”
“你说什么？！巨然的画！”孟子涛闻言眼睛都大了几分，显得十分不可思议。
巨然是钟陵人，确切的生卒年已难以考证仅知他的主要活动期在五代末至北宋初。他先是钟陵开元寺的僧人，后因擅长画山水得名，成为南唐后主李煜的宝客。
南唐灭亡，李煜降宋，巨然跟随后主一起到了汴梁，居住在开宝寺中。之后他曾在学士院玉堂北壁画壁画，赢得了朝野士大夫的称赏，遂驰名中原地区。他在绘画史上与荆浩、关仝、董源并称为四大家，对我国山水画的发展作出了很大的贡献。
然而，巨然毕竟是五代末至北宋初人，到现在已经有一千多年的历史了，就算是宋代的绘画作品，在市场上都十分少见，能够流传后世的大多进入了大博物馆，市场上一旦有宋代绘画作品亮相，往往会以高价位甚至天价成交，更何况是五代末至北宋初，而且还是大画家巨然的作品！
正因为这样，孟子涛才非常惊讶。
舒泽说道：“我一开始其实也有点不相信那是巨然的作品，后来看过之后才发现，整幅画长林叠嶂，岭壑森严，蹊径屈曲，构境繁密而气象雄伟，很可能确实是巨然的真迹。”
第640章 信息的含义
舒泽接着说道：“反正也没什么事情，要不咱们一起去看看？就在咱们一个别墅区，走过去都不要几分钟。”
孟子涛表示可以。
因为司马月澜表示她不想去，于是和她比较谈得来的何婉奕也留了下来。
孟子涛跟着舒泽来到几分钟路程的别墅前，按响了门铃后，主人得知来者是舒泽，连忙亲自出来迎接。
别墅的主人名叫李清晨，五十多岁的人，相貌比较普通，但很有气势，应该也是长时间身处高位。
舒泽为双方做了一下介绍，李清晨得知孟子涛的身份，只不过稍稍有些讶异，瞬间就恢复正常。
在得知俩人的来意之后，李清晨十分高兴，带着他们直接来到他的书房，请俩人入座，就从书柜下的箱子里，小心翼翼地拿出了一个书画卷轴，放到桌上。
期间，李清晨对着孟子涛介绍道：“这幅画其实是我父亲在八十年代初的时候，从一家废品收购站得到的，一直被他视如珍宝。只不过他缺少专业知识，并不清楚古书画的收藏，二十多年下来，保存地越来越差。”
这着，他就戴上手套，把作品拿了出来，轻轻展开，画卷的全貌显现在孟子涛面前。
孟子涛看到画卷，眉头就不禁皱了起来，这幅画的保存实在太不好了，不但有虫蛀痕迹，还有老鼠咬过的痕迹。而且，受潮发霉也很严重，对画产生了十分不利的影响。还有，饰色画面也缺乏光泽等等，问题不少。
如此种种，以孟子涛现在能力都觉得分外棘手，修复的难度可想而知。
李清晨见孟子涛在扫视了画作一眼之后，神色就凝重起来，忍不住问道：“孟老师，是不是觉得修复起来比较困难？”
孟子涛点头道：“说实话，这幅画的品相实在太差了，想要修复好很不容易。”
李清晨苦笑了一声：“我先前也找个多位专家，他们都是同样的看法，有些专家还说，如果水平不到家，修复不好不说，还会造成别的损伤，让我都不敢拿出去修复了。”
孟子涛同意道：“确实是这样，如果没有一定水平，肯定是修复不了这幅画作的。”
舒泽问道：“子涛，这幅画到底是怎么会变成这样的？”
李清晨也有些想不明白：“是呀，我父亲平时对这幅画的保存已经很仔细了，为什么还会变成这样呢？”
孟子涛说：“我先问个问题，您父亲是不是一直把画悬挂起来的？”
李清晨说：“对呀，难道画不能一直挂着吗？”
孟子涛道：“是的，字画是不宜长期不加保护地悬挂。如果将字画从大年初一一直挂到年终三十夜晚，甚至几年不换下，长期风吹日照，易发生风化，久而久之，会使纸质发脆，容易破碎，画面也会黯然失色。”
李清晨说道：“但字画主要的作用是用于欣赏或者布置环境，如果书画不这么挂着，又能起到什么作用呢？如果一件古玩没有欣赏价值，也不可能有收藏价值吧？”
孟子涛说：“你说的对，但书画作品因其特殊性，在保存方面有许多要注意的地方，比如可以将字画托裱好，四周用绫或绢镶边，再根据字画大小配上镜框，这样就可避免风化和灰尘污染。”
李清晨挠了挠额头，恍然道：“对呀，这到、确实是个好办法，看来我们还是缺了专业知识的亏啊。”
“这并不是你们一个人的问题，一幅字画，特别对于名贵字画，在保养方面有很多地方要注意，有些买家花了大价钱把画买回去，却不知道怎么样妥善，几年下来会对书画造成不可挽回的损伤。”
孟子涛说道：“像这幅画，哪怕水平再高，也不可能修复到原本的模样了。”
“那能修复到几成？”
“容我先看看再说吧。”
孟子涛仔细地戴上手套，拿出放大镜，开始一点一点的仔细观察着眼前这幅恢宏的山水画作。
只见远处的山峰以枯润相间的墨法，侧峰勾点而成，与山体皴法融为一体，尽得山峦之浑厚秀逸，以人物到山中屋宇，至溪流瀑布而至远山，使观者的视觉空间感随景物依次递进而延伸。
画作内容主次分明，有远有近，有虚有实，丰富多变。近、中、远，层层递进，使观者不由自主地心生向往，由传统方式的被带入画中变为主动进入画中，仿佛身临其境，真正人画合一。也使得整幅画面不仅停留于观者的视觉层面，更一步地升华至精神领域，无论笔墨把握还是色彩运用，技法堪称劲健纯熟。
以艺术角度而言，这幅画作无疑是相当精湛的，然而，以鉴定角度而言，孟子涛在观察过程中，却越来越觉得这幅画不太对劲。
巨然为南方山水画派之祖，在构图和笔法上，巨然借鉴了山水画家董源的作品，但他的画中所表现出的意趣和境界又自成一派。
他在传统江南画的基础上揉入了一些北方山水画特有的构图风格，笔锋较为粗犷，虽不做烟雾迷蒙的景色但画中透漏出来的湿润之气却是不可忽略，他尤其擅长用粗重的大墨点，用鲜明和老辣的手法描绘江南山河，所以他的画更加淡墨而粗放。
从古至今，巨然的画作深受绘画专业
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捡宝生涯 作者:吃仙丹
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有易，要看是谁的画，保存的什么样等等，搞清楚这些问题，才能知道到底能不能修复，修复的效果怎么样。”
舒泽说：“是一幅巨然的话，至于保存的情况确实不太好，但到底是什么程度，就要你亲自去看了才能判断了。”
“你说什么？！巨然的画！”孟子涛闻言眼睛都大了几分，显得十分不可思议。
巨然是钟陵人，确切的生卒年已难以考证仅知他的主要活动期在五代末至北宋初。他先是钟陵开元寺的僧人，后因擅长画山水得名，成为南唐后主李煜的宝客。
南唐灭亡，李煜降宋，巨然跟随后主一起到了汴梁，居住在开宝寺中。之后他曾在学士院玉堂北壁画壁画，赢得了朝野士大夫的称赏，遂驰名中原地区。他在绘画史上与荆浩、关仝、董源并称为四大家，对我国山水画的发展作出了很大的贡献。
然而，巨然毕竟是五代末至北宋初人，到现在已经有一千多年的历史了，就算是宋代的绘画作品，在市场上都十分少见，能够流传后世的大多进入了大博物馆，市场上一旦有宋代绘画作品亮相，往往会以高价位甚至天价成交，更何况是五代末至北宋初，而且还是大画家巨然的作品！
正因为这样，孟子涛才非常惊讶。
舒泽说道：“我一开始其实也有点不相信那是巨然的作品，后来看过之后才发现，整幅画长林叠嶂，岭壑森严，蹊径屈曲，构境繁密而气象雄伟，很可能确实是巨然的真迹。”
第640章 信息的含义
舒泽接着说道：“反正也没什么事情，要不咱们一起去看看？就在咱们一个别墅区，走过去都不要几分钟。”
孟子涛表示可以。
因为司马月澜表示她不想去，于是和她比较谈得来的何婉奕也留了下来。
孟子涛跟着舒泽来到几分钟路程的别墅前，按响了门铃后，主人得知来者是舒泽，连忙亲自出来迎接。
别墅的主人名叫李清晨，五十多岁的人，相貌比较普通，但很有气势，应该也是长时间身处高位。
舒泽为双方做了一下介绍，李清晨得知孟子涛的身份，只不过稍稍有些讶异，瞬间就恢复正常。
在得知俩人的来意之后，李清晨十分高兴，带着他们直接来到他的书房，请俩人入座，就从书柜下的箱子里，小心翼翼地拿出了一个书画卷轴，放到桌上。
期间，李清晨对着孟子涛介绍道：“这幅画其实是我父亲在八十年代初的时候，从一家废品收购站得到的，一直被他视如珍宝。只不过他缺少专业知识，并不清楚古书画的收藏，二十多年下来，保存地越来越差。”
这着，他就戴上手套，把作品拿了出来，轻轻展开，画卷的全貌显现在孟子涛面前。
孟子涛看到画卷，眉头就不禁皱了起来，这幅画的保存实在太不好了，不但有虫蛀痕迹，还有老鼠咬过的痕迹。而且，受潮发霉也很严重，对画产生了十分不利的影响。还有，饰色画面也缺乏光泽等等，问题不少。
如此种种，以孟子涛现在能力都觉得分外棘手，修复的难度可想而知。
李清晨见孟子涛在扫视了画作一眼之后，神色就凝重起来，忍不住问道：“孟老师，是不是觉得修复起来比较困难？”
孟子涛点头道：“说实话，这幅画的品相实在太差了，想要修复好很不容易。”
李清晨苦笑了一声：“我先前也找个多位专家，他们都是同样的看法，有些专家还说，如果水平不到家，修复不好不说，还会造成别的损伤，让我都不敢拿出去修复了。”
孟子涛同意道：“确实是这样，如果没有一定水平，肯定是修复不了这幅画作的。”
舒泽问道：“子涛，这幅画到底是怎么会变成这样的？”
李清晨也有些想不明白：“是呀，我父亲平时对这幅画的保存已经很仔细了，为什么还会变成这样呢？”
孟子涛说：“我先问个问题，您父亲是不是一直把画悬挂起来的？”
李清晨说：“对呀，难道画不能一直挂着吗？”
孟子涛道：“是的，字画是不宜长期不加保护地悬挂。如果将字画从大年初一一直挂到年终三十夜晚，甚至几年不换下，长期风吹日照，易发生风化，久而久之，会使纸质发脆，容易破碎，画面也会黯然失色。”
李清晨说道：“但字画主要的作用是用于欣赏或者布置环境，如果书画不这么挂着，又能起到什么作用呢？如果一件古玩没有欣赏价值，也不可能有收藏价值吧？”
孟子涛说：“你说的对，但书画作品因其特殊性，在保存方面有许多要注意的地方，比如可以将字画托裱好，四周用绫或绢镶边，再根据字画大小配上镜框，这样就可避免风化和灰尘污染。”
李清晨挠了挠额头，恍然道：“对呀，这到、确实是个好办法，看来我们还是缺了专业知识的亏啊。”
“这并不是你们一个人的问题，一幅字画，特别对于名贵字画，在保养方面有很多地方要注意，有些买家花了大价钱把画买回去，却不知道怎么样妥善，几年下来会对书画造成不可挽回的损伤。”
孟子涛说道：“像这幅画，哪怕水平再高，也不可能修复到原本的模样了。”
“那能修复到几成？”
“容我先看看再说吧。”
孟子涛仔细地戴上手套，拿出放大镜，开始一点一点的仔细观察着眼前这幅恢宏的山水画作。
只见远处的山峰以枯润相间的墨法，侧峰勾点而成，与山体皴法融为一体，尽得山峦之浑厚秀逸，以人物到山中屋宇，至溪流瀑布而至远山，使观者的视觉空间感随景物依次递进而延伸。
画作内容主次分明，有远有近，有虚有实，丰富多变。近、中、远，层层递进，使观者不由自主地心生向往，由传统方式的被带入画中变为主动进入画中，仿佛身临其境，真正人画合一。也使得整幅画面不仅停留于观者的视觉层面，更一步地升华至精神领域，无论笔墨把握还是色彩运用，技法堪称劲健纯熟。
以艺术角度而言，这幅画作无疑是相当精湛的，然而，以鉴定角度而言，孟子涛在观察过程中，却越来越觉得这幅画不太对劲。
巨然为南方山水画派之祖，在构图和笔法上，巨然借鉴了山水画家董源的作品，但他的画中所表现出的意趣和境界又自成一派。
他在传统江南画的基础上揉入了一些北方山水画特有的构图风格，笔锋较为粗犷，虽不做烟雾迷蒙的景色但画中透漏出来的湿润之气却是不可忽略，他尤其擅长用粗重的大墨点，用鲜明和老辣的手法描绘江南山河，所以他的画更加淡墨而粗放。
从古至今，巨然的画作深受绘画专业
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