() 爆炸贝看到徐乾的采访之后那是要被气的要死，徐乾竟然敢嘲讽他破产。
他这次拍《变形机器人5》也是赶鸭子上架，就是为了还钱，其实他很早之前就想抛弃这个系列了，现在陷入困境则又把这个系列给捡起来了。
“我倒要看看你何来的自信说这样的话？”
爆炸贝专门为《盗梦空间》贡献了票房。
他发现这不是一部典型的科幻电影，或许被定义为“发生在意识结构内的当代动作科幻片”更为合适，电影讲述也并非是未来世界，而是现在的这个现实世界，一种新的生物信息技术被开发出来，让人可以通过这种手段进入他人的心灵、思维或者梦境。
影片的世界出现了一种新的技术，可以让人进入他人的梦境里，从而窥探他人**并窃取重要的情报。
毫无防备中，梦成为了进驻人类潜意识的最佳途径，马修-霍纳扮演的主人公道姆-柯布是个贼，一个经验老到的窃贼，和大多数“三只手”不同，他并不需要乱扒别人的钱包。
在这个世界里，对他这种人，有一个很奇异的称呼盗梦者。
他的拿手绝活，是潜入别人梦中，盗取潜意识中有价值的信息和秘密，若是必要他还会进行进一步的记忆移植，篡改他的记忆。
而作为先锋的盗梦人，他自然还有一个团队，他和他的团队受雇于一位日本富商，侵入令一位富商的梦境，并植入记忆让富商将手下的公司切割拆分，而这几乎是一个不可能完成的任务。。。。。
这个故事并不复杂，却披上了华丽的外衣，让人觉得很不明觉尼。
在导演克徐乾构建的梦境世界中，观众跟随着导演预先设置的路径思考未来剧情的发展，影片以快速剪辑的节奏和跌宕起伏的情节使得片紧紧抓住了观影者的眼球，让观影者几乎没有任何喘息的时间。
“有点厉害。”
爆炸贝虽然不喜徐乾的为人，但该夸还是得夸。
而片最为精彩的部分当属导演徐乾对叙事技法的高超运用，这部影片褪去了传统悬疑片的老旧模式，以一种既充满逻辑自洽性，又带着强大节奏掌控力的方式，将所有人带进徐乾所设计的叙事魔术中。
《盗梦空间》的惊人与厉害之处在于其运用了多种复杂的叙事结构相互结合，采用不用的叙事技巧来影响观影者的心理，达到导演设置悬念等目的，而这种多变的叙事结构也使得影片在烧脑和悬念中有效推进，最终到达**。
从影片的开篇部分，导演徐乾就运用了一个经典的闭环式叙事结构，这是一种制造悬念的典型结构，影片将结尾处揭晓的柯布拯救齐藤的答案设置为开篇的悬念，引导观影者主动思考柯布醒来后的周遭发生的一切的原因，由此形成一个首尾相连的闭环，达到令人恍然大悟的戏剧效果。
同时，导演徐乾在故事的主体部分大量采用了一种嵌套式叙事结构，这种叙事结构对于构建影片的梦境叙事具有极其重要的作用，它是整部影片情节推进的核心。
以柯布为首的任务小组每进入一层梦境，都会遇到这层梦境带来的阻碍，从而在进入下一层梦境的人员和留在上一层梦境的人员间建立关联，使人物联结和故事复杂化。影片通过一个个多重解题的梦境模式，进行层层梦境的叙事嵌套，形成梦中有梦的情节设置，不仅有利于悬念的多次扩展，更能够巧妙掌控每层梦境的叙事节奏，达到片松紧有度的效果，很好地控制住了片的心理节奏。
“太厉害了。”
这已经是爆炸贝第二次夸徐乾厉害了。
一般科幻片是很直接的，比如外星人入侵地球，也有些科幻片故作高深，神神道道，而徐乾厉害之处就在于他拍摄的电影既不故作高深，也不简单直接，他的电影恰到好处，就是庸俗的故事披上了华丽的外衣，并且逻辑自洽，这才是最难能可贵的。
爆炸贝心道：“以前还真是小看了他。”
爆炸贝继续看下去，他发现徐乾为了使得影片的时间线索更加耐人寻味和揣摩，加强了非线性叙事的使用，插叙，倒叙，多线叙事等多种方式的有机结合使得影片充满了时间交错的悬念感，进一步增强了影片对观众的吸引力。
同时他还发现徐乾对于复杂情节的构建和扩充有着极为出色的表现，影片创造了一个具有可扩展性质的叙事空间，通过对不同梦境场景的搭建和情节的完善，从而形成叙事空间的多层次化，从本质上摆脱了传统悬疑片叙事空间的局限性。也正因为此，徐乾可以肆意张扬地在不同的叙事空间中进行情节创作，构建出雨中都市、豪华酒店、雪山堡垒等不同的空间场景，在每层空间中拍摄剧作所要制造的情境。
而根据影片中所述关于梦境的理论，下一层的梦境都比上一层梦境要长，因此，在不同叙事空间中的梦境情节也因此可以形成空间交错的紧凑感。叙事空间的多层次化使得多个梦境可以有规律地产生戏剧冲突，从而彼此共同推进最终情节的发展，既保留了丰富的叙事空间，又使得影片主线得以统一，给观影者带来从视听上的多重体验和享受。
而另方面，叙事空间的多层次化也使得下一层梦境空间的重要性和紧张感相比上一次而言，依次增强，形成一种梦境空间的纵深感。在空间层次的深入过程中，柯布为了最终达成任务，随着情节推进，逐步进入到了影片最精彩的部分，就是由妻子与柯布共同构成的回忆空间中去，这种叙事空间的多层次化将故事交错推进，但又层层深入，最终到达情感的**，对观影者形成内心冲击。
叙事冲突的精准化与否，直接影响着影片人物关系和情节推进的可信度与逻辑性，可以说，影片对于叙事冲突的精准化把控，使得影片人物与人物的戏剧冲突更加具有逻辑合理性，人物角色因叙事冲突发生了行为的延展性，进行推动故事情节自然流畅地朝导演预期的方向转换，包括柯布决定参与任务的动机、小组成员产生分歧的动机等均由叙事冲突创建并演化。而导演对于叙事冲突精准化达到了最大的把控，徐乾十分擅长对了然于胸的剧本故事进行重新拆解，以使得影片叙事的冲突更加兼具戏剧性和严密的逻辑性，自然流畅地将交错的复杂情节刻画的井井有条。
爆炸贝闭上了眼睛，他的脑海里浮现了徐乾的身影：“此人竟这么强？”
他发现自己以前一直对对方有偏见，根本就没有发现他本人竟似这么的强悍。
导演徐乾利用巧妙的叙事冲突安排，让男主角柯布和他妻子两人之间的情感得到了多角度的展现，柯布既不愿意离开他与妻子共同的梦境，以弥补他对妻子的思念和愧疚，又不愿放弃现实的生活和家庭，柯布的内心挣扎形成强烈的情感冲突，导演运用叙事冲突极为精准地把控着柯布与妻子的至深爱情，进而将影片推向情感的**，引起观影者的强烈共鸣。
纵观整部影片，导演徐乾以出色的镜头语言和优秀的剧作能力，将这个富有创意的悬疑类型片拍摄地精彩纷呈。
影片以梦境作为切入口，融入丰富的特效、配乐和剪辑，使得影片在视听语言上表现地相当出色。导演徐乾对于片叙事策略的精妙运用，使得影片脱离了传统悬疑片的固化模式，不仅强化了影片故事的耐看性，也留给观影者丰富的探索和思考空间。
而影片结尾关于陀螺是否停下，主人公是否摆脱梦境的悬念背后，也隐含着导演对于人与命运的哲学思考，不得不说，这部影片不论从艺术价值还是思想深度上来说都是科幻经典。
自此，爆炸贝的手都颤抖了起来。
“太美了。”
这部电影在他看来就是完美的艺术品，增之一分则嫌长，减之一分则嫌短，可以说这部电影几乎没有任何可以改动的地方，它就是那般的完美无缺。
此片实在是太惊艳了，在描述的梦境可以为所欲为，随意颠覆人类公认的物理规律，这是何等匪夷所思的创意？？？？？
爆炸贝还发现，徐乾在片中给科比加了很多动作戏份，科比的那些动作戏潇洒凌厉，非常的帅气。
这些甩帅的戏份看样子无关紧要，但其实很能吸引观众，可以让一些看惯了爆米花电影的观众有一种亲切的回归感，不至于在这场相对复杂的叙事中迷失方向。
这一点也让爆炸贝对徐乾有了更清晰的认识，那就是此人将追求票房当作第一要务，这才是真正的务实的导演，知道票房才是一切的关键。
爆炸贝脑海里徐乾的形象越来越清晰，他以前根本就懒得关注这个人，可是现在这个人却自己主动充斥他的脑海里，这就是实力的体现。
你可以不承认他，但却不能无视他，总有一天你会真正的认可他，在这个世界上只有强者才能让别人尊敬，毫无疑问徐乾就是当之无愧的强者。
影片结束，爆炸贝内心里就有了判断，这部电影肯定能够大爆，并且是非同凡响的爆炸。
爆炸贝叹了一口气，便起身离开，或许《变形机器人》将会迎来强劲的对手。
中国剧院，影片落下字幕的时候，场响起了极其热烈的掌声，徐乾也站起来拍响了手掌，同时微微转头向后看去，后面安排普通观众的地方掌声分外的响亮，持续了数分钟的时间都没有停息的趋势。
《盗梦空间》完不像那些复杂的影片一样备受冷落，反而很受观众的欢迎，这就是这部电影的成功之处，看上去就很有逼格，但并不十分的晦涩，只会让人有一种：“我竟然看这样的电影，我好牛逼”的感觉。
总之这就是一部装逼耍帅的电影，严格意义上就是披着华丽外衣的爆米花电影，只因他多了华丽的包装从而让人不明觉尼。
首映式结束后，徐乾就和查理兹起身离开，两人避开记者直接来到酒店，正所谓酒不醉人人自醉。
徐乾下了车，二话不说就将查理兹抱下车，进入客房之后，干脆把查理兹茨扛了起来。
他现在发现自己力气大还真有非同寻常的好处。
查理兹道：“快点啊！我现在外热内冷，你再不快点我身体里面就要结冰了。”
查理兹也是外冷内热的人，科比说她是冷冰冰的人，那是他没有了解她，她内心里很是火热。
徐乾直接一脚踹开房门，说道，“亲爱的，摩擦生热总要有个过程。”
查理兹挂在他身上，又说道，“别放我下来，我不要落地，我冷！我要你程抱着我。”
“好的，我的公主。”
徐乾道。
当一个人内里寒冷如冰的时候该怎么办？当然要摩擦生热。
摩擦生热的本质相互摩擦的物体表面分子相互碰撞的过程。假定一个物体静止，另一物体相对该物体运动。则在此过程中，静止物体中的分子被撞击，获得了运动物体中分子的部分或部定向动能。获得此定向动能的分子又会与周围的其它分子相互碰撞，由于分子间的碰撞极为频繁，而撞击的方向又是随机的，因此，原本的定向动能最终转变为无规则运动动能，即热运动动能增大。从而导致相互摩擦的物体表面在宏观上表现为内能增大，温度升高。另一方面，获得由定向动能转变而来的额外热运动能的表面附近分子，在运动中有可能会跑到物体内部，或与内部分子碰撞，从而使内部分子的热运动加剧。从而导致整个物体变“热”。由于运动是相对的，因此，相互摩擦的物体实际上温度是同时升高的。
因此要想摩擦生热的快，那动作必须要更快，更猛。
这是一场送温暖的行为，徐乾用自己的体温来抚慰别人，这才是国际友人真正的姿态。
查理兹是南非美钻，而徐乾是中国人，这正符合我国的扶贫政策，符合国际主义情怀。
徐乾觉得自己实在是圣人，他简直就是就是一个高尚的人，一个纯粹的人，一个有道德的人，一个脱离了低级趣味的人，一个有益于人民的人啊。
人最宝贵的就是生命，生命对于每个人来说只有一次，他的一生应该这样度过：回首往事，他不会因为虚度年华而悔恨，也不会因为碌碌无为而羞愧；临终之际，他能够说：“我的整个生命和部精力，都献给了世界上最壮丽的事业为爱生热而努力。”
查理兹纵情高歌，兴奋的不能自已，她流泪了，她被徐乾的高尚情操给感染了，她愿意身心的投入到这场伟大的运动当中去，她愿意一直沉浸在其中，永远的不可自拔，直到世界的尽头，直到永远。 富品中文
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爆炸贝专门为《盗梦空间》贡献了票房。
他发现这不是一部典型的科幻电影，或许被定义为“发生在意识结构内的当代动作科幻片”更为合适，电影讲述也并非是未来世界，而是现在的这个现实世界，一种新的生物信息技术被开发出来，让人可以通过这种手段进入他人的心灵、思维或者梦境。
影片的世界出现了一种新的技术，可以让人进入他人的梦境里，从而窥探他人**并窃取重要的情报。
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在这个世界里，对他这种人，有一个很奇异的称呼盗梦者。
他的拿手绝活，是潜入别人梦中，盗取潜意识中有价值的信息和秘密，若是必要他还会进行进一步的记忆移植，篡改他的记忆。
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爆炸贝虽然不喜徐乾的为人，但该夸还是得夸。
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而根据影片中所述关于梦境的理论，下一层的梦境都比上一层梦境要长，因此，在不同叙事空间中的梦境情节也因此可以形成空间交错的紧凑感。叙事空间的多层次化使得多个梦境可以有规律地产生戏剧冲突，从而彼此共同推进最终情节的发展，既保留了丰富的叙事空间，又使得影片主线得以统一，给观影者带来从视听上的多重体验和享受。
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影片以梦境作为切入口，融入丰富的特效、配乐和剪辑，使得影片在视听语言上表现地相当出色。导演徐乾对于片叙事策略的精妙运用，使得影片脱离了传统悬疑片的固化模式，不仅强化了影片故事的耐看性，也留给观影者丰富的探索和思考空间。
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徐乾下了车，二话不说就将查理兹抱下车，进入客房之后，干脆把查理兹茨扛了起来。
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查理兹道：“快点啊！我现在外热内冷，你再不快点我身体里面就要结冰了。”
查理兹也是外冷内热的人，科比说她是冷冰冰的人，那是他没有了解她，她内心里很是火热。
徐乾直接一脚踹开房门，说道，“亲爱的，摩擦生热总要有个过程。”
查理兹挂在他身上，又说道，“别放我下来，我不要落地，我冷！我要你程抱着我。”
“好的，我的公主。”
徐乾道。
当一个人内里寒冷如冰的时候该怎么办？当然要摩擦生热。
摩擦生热的本质相互摩擦的物体表面分子相互碰撞的过程。假定一个物体静止，另一物体相对该物体运动。则在此过程中，静止物体中的分子被撞击，获得了运动物体中分子的部分或部定向动能。获得此定向动能的分子又会与周围的其它分子相互碰撞，由于分子间的碰撞极为频繁，而撞击的方向又是随机的，因此，原本的定向动能最终转变为无规则运动动能，即热运动动能增大。从而导致相互摩擦的物体表面在宏观上表现为内能增大，温度升高。另一方面，获得由定向动能转变而来的额外热运动能的表面附近分子，在运动中有可能会跑到物体内部，或与内部分子碰撞，从而使内部分子的热运动加剧。从而导致整个物体变“热”。由于运动是相对的，因此，相互摩擦的物体实际上温度是同时升高的。
因此要想摩擦生热的快，那动作必须要更快，更猛。
这是一场送温暖的行为，徐乾用自己的体温来抚慰别人，这才是国际友人真正的姿态。
查理兹是南非美钻，而徐乾是中国人，这正符合我国的扶贫政策，符合国际主义情怀。
徐乾觉得自己实在是圣人，他简直就是就是一个高尚的人，一个纯粹的人，一个有道德的人，一个脱离了低级趣味的人，一个有益于人民的人啊。
人最宝贵的就是生命，生命对于每个人来说只有一次，他的一生应该这样度过：回首往事，他不会因为虚度年华而悔恨，也不会因为碌碌无为而羞愧；临终之际，他能够说：“我的整个生命和部精力，都献给了世界上最壮丽的事业为爱生热而努力。”
查理兹纵情高歌，兴奋的不能自已，她流泪了，她被徐乾的高尚情操给感染了，她愿意身心的投入到这场伟大的运动当中去，她愿意一直沉浸在其中，永远的不可自拔，直到世界的尽头，直到永远。 富品中文