苏伦、陆阳、田宇生、毕赣、侯普。
    这就是光影时代青年导演扶持计划第二期入选的五位导演。
    除了最后一位吴渊一点印象都没有,怀疑可能是沧海遗珠外,前四位都是他有所耳闻,并且各有才华的导演。
    只能说,在合理的,公平的选拔流程制度把控下,真正的人材是不会被埋没的。
    就算吴渊没提前做任何安排,这些人也依旧能脱颖而出,进入扶持名单。
    吴渊继续往下看,很快就看到了他们入选的电影剧本内容。
    陆阳的果然是《绣春刀》。
    他不算是个新人了,2010年,就凭借导演电影处女作《盲人电影院》,获得韩国釜山国际电影节新浪潮单元knn奖。
    2012年,完成的第二部电影《房车奇遇》入围韩国釜山国际电影节亚洲之窗单元。
    他在做《盲人电影院》同时已经写完了《绣春刀》的故事雏形,剧本写好是2010年。
    但在陆阳想拍《绣春刀》时,有公司劝他将古装剧改成现代戏,不看好这个剧本。
    因为《绣春刀》是一部传统武侠片,就是不带任何特效、3d噱头的传统武侠片,市场现在普遍都不看好这个题材的电影。
    他靠着自己的人脉,勉强说服了中影给了一笔投资,但中影只肯给1500万,离着他心中的3000万预算还差了一半。
    中影那边也放了话,等他找到了男主角后,再去和中影谈,如果男主角足够有实力,能提高这个项目的成功率,那中影愿意继续追投。
    本来陆阳因为这事尬住了,正在到处找适合的男演员,第一目标就是张震,还在努力说服他接这部戏。
    就在这个时候,恰好光影时代的青年扶持计划第二期上线了。
    抱着试一试的心态,陆阳这才将剧本又投到了光影时代这,指望从光影时代这再拿一笔扶持基金,没准就够他把《绣春刀》拍出来了。
    结果就一路过五关斩六将,真入围五人大名单了。
    这次的导演扶持计划,吴渊这边很阔气,早就和李晓萍说过,不设上线,只需要剧本够好,光影时代都给补上投资。
    现在的光影时代可不是当年初出茅庐的时候了,公司账上的现金流充裕的不行,为了扶持新人导演,完全是亏得起的。
    而且会不会亏还两说呢。
    于是,陆阳的《绣春刀》就拿下了光影时代1500万的投资,加上中影的1500万,凑够了拍摄资金。
    张震那边听说资金已经补足了,也就答应接下了这部电影,现在陆阳已经带着剧组全国堪景,选地方准备开机拍摄了。
    田宇生也一样。
    他本来是在大学毕业后,和朋友们成立了圣堂工作室,进入编剧行业,当一个编剧。
    《人在囧途》的剧本,就是圣堂工作室编写的,后来这部电影收获五千万票房,田宇生也进入到了电影圈的视线内。
    别小看五千万这个票房成绩。      对一部小成本的喜剧电影而言,这个票房已经很高了。
    麻花做的《一念天堂》,上映后最终票房才获得了三百多万,这就是国内小成本喜剧电影的普遍现状。
    与之相比,《人在囧途》已经是成功的不能再成功了。
    也是因为这个,去年底到今年初的时候,田宇生也参与了喜剧电影《泰囧》的前期制作。
    在《泰囧》剧本和拍摄都差不多完成后,田宇生就萌生了《前任攻略》的剧本想法,他的本意其实并不是打算自导自演的。
    其实《前任攻略》剧本做完之后,业内很多家公司都在抢这个项目,毕竟田宇生已经有两次成功的例子了。
    他的新剧本,肯定是不愁公司抢的。
    但做了两次编剧后,田宇生的野心也逐渐增长,觉得自己不止能编剧,也是能尝试做导演的。
    只是他和好几家来接触他的公司都谈了,这些公司愿意出资做这部《前任攻略》,但都是希望田宇生能去物色一个优秀的导演和主角,而不是让他自己上,自己亲自导演。
    毕竟田宇生可没有任何导演基础,之前也没成功经验,大家怎么可能投钱来冒风险。
    正好,这个时候光影时代的青年导演扶持计划出现了,田宇生自然就来投光影时代了。
    结果没想到这剧本也一路过五关斩六将,进入了最终五人大名单。
    光影时代这边本来就是抱着扶持新人导演的想法,田宇生自然就能顺利拿到一笔1000万的制片资金,启动他的首部处女作导演项目了。
    剩下的毕赣、侯普和苏伦,经历也和他俩差不多,都是抱着试一试的心态,或者是到处拉投资都没拉到,这才将剧本投到了光影时代这。
    不过和陆阳、田宇生相比,这三位的剧本就不是啥很能卖的剧本了。
    苏伦2009年从中央戏剧学院导演系毕业后,就进入了行业,和吴渊前世的经历差不多,从助理导演干起,在横店浮沉了三年。
    在这期间,她也没忘记自己的独立导演梦,写了一个爱情喜剧的剧本,并不是吴渊印象中的《超时空同居》,而是一部他根本没听说过的《夏日悠悠乐》。
    这是一部校园爱情轻喜剧,光影时代投了八百万,奔着鼓励支持去的,毕竟圈内的女性导演真的太少了,是应该扶持扶持。
    至于毕赣、侯普就更别说了,这俩位都是文艺片导演,他们的剧本也是走的纯文艺冲奖路线的,和票房完全就是绝缘体。
    光影时代这边也没指望这两位导演能给公司创造收益,选他俩就是奔着冲奖去的,因为他俩的剧本是这一次投递的数百剧本里,文艺价值最高,最有电影艺术的本子。
    毕赣的本子《路边野餐》,在公司内部筛选的时候,甚至获得了编剧部的高度赞誉,觉得他是下一个贾科长,绝对能在国外电影节领域大放光彩,成为贾樟科后新一代内地文艺片导演的代表人物。
    而侯普的评价比毕赣稍微低一点,但公司编剧部以及导演部的高层们也都认为,他有不小的潜力,培养几年也会是国内外电影节的常客。
    光影时代这种体量的大公司,必须是要票房奖项两手抓的,适时的投资几位奖项咖,也是应有之意,这才有了这最终的三位商业片导演,两位文艺片导演的入选大名单。
    而为了扶持这五位导演,光影时代这次也一口气拿出了四千五百万的扶持基金!
    财大,气粗!(本章完)

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