因为瓷器有伤，沈瑜还没看到游戏的估值，但是，因为买到这两件瓷器，已经让游戏经验值增长了很多，可见其价值极高。
他回来的很匆忙，就没有通知人来机场接自己。
下飞机后，他给父母和鹿欣打了电话，告诉他们自己已经回来，直接回家。
虽然连续奔波有些疲惫，但是，他急着修复瓷器，所以，回到家中，先将两件瓷器放进修复空间，然后再开始整理物品。
等沈瑜洗漱完毕，游戏提示，两件瓷器已经修复完毕。
他先查看给出的评估信息。
明宣德青花折腰碗。尺寸：直径16.4cm。价值区间：260万－360万。
明宣德青花双耳倭角瓶。尺寸：高14.3cm。价值区间：280万～380万。
沈瑜把两件修复好的瓷器从修复空间中取出，摆在书房的画案上观赏。
他正在观赏的时候双耳倭角瓶的时候，听到入户门响动，走出书房，看到鹿欣打开门走了。
鹿欣看到沈瑜，笑着说道：“路上还顺利吗，自己搭车回来的？”
他估计鹿欣是接到自己的电话，就赶回来了，笑着说道：“目标完成，所以决定提前回来。搭出租车很顺利。”
鹿欣看到沈瑜已经把随身物品收拾好，就问道：“饿了吧，一会多吃点。”
沈瑜说：“还不饿，给你看看这次的收获。这次出去，非常顺利。”
鹿欣跟着沈瑜来到书房，看到了书桌上摆的一只青花碗和一只青花瓶。
她得知两个青花瓷器就是沈瑜的收获后，问道：“这两件瓷器的造型，都有些奇特。”
沈瑜说：“这两件都是宣德青花瓷，价值极高。”他对鹿欣说了瓷器的名称和价值。
鹿欣先是惊讶，然后盯着青花瓷瓶看了一会儿，问道：“我记得你买的那件宜钧折方瓶，造型与这件双耳倭角瓶几乎一样，也什么名称不同？”
沈瑜笑了。
他打开电脑，找出三件明代的折方瓶的图片，给鹿欣看，然后解释道：“所谓折方瓶，其实就是用多个多面体组合而成的立体器型。
折方瓶在有的文献中也会被称为四方倭角瓶。
这两种叫法其实都较好理解，因为本身这类器型的主要制作工艺就是将一个完整长方体的八个边角均斜削45度，得到2个四边形、4个六边形和8个三角形的多面体组合。
折方、倭角的叫法正好对应了这种削角的制作步骤。
长期以来一直有种说法，认为这种折方瓶的器型是从西亚流传来的。我记得有一博物馆的介绍中写到，这种器型是与西亚交流的证明
现在，确实能找到几件类似器型的西亚金属器。”
沈瑜又找出一张青铜瓶的图片，说道：“10－12世纪的青铜玫瑰水瓶，器型与折方瓶接近。”
鹿欣问道：“玫瑰水瓶是香水瓶？”
沈瑜说道：“对，用来放置玫瑰香水，举行宴会时，就会拿着这种玫瑰水瓶为客人们喷洒香水。
说回眼前的瓶子。
虽然明代的确有很多瓷器器型是从西亚学习而来。
但是，我觉得，单凭现存的玫瑰水瓶，就断定折方瓶的设计思路是从外来的，就显得过于片面了。
追根溯源，西汉时期，我们的祖先人就会玩多面体骰子。今天还能见到两枚西汉骰子。西魏名将独孤信也有一枚多面体印章，也被称为煤精印，由26个大小不一的正方形和三角形组成。
明代工匠人制作的宫灯中，也有非常标准的多面体造型。
成书于嘉靖三年，1524年的《算学宝鉴》就已经知道通过计算“台亭”的空间大小来阐述立体几何概念。
这比徐光启翻译并引进《几何原本》，1606年还要早上几十年。
所以，我个人认为，这种折方瓶的器型来源，还要研究。”
鹿欣笑着说道：“听出来了，你是不认同那种判断。”
沈瑜说道：“我不会盲目鼓吹古人，但他们更多时候还是将这种能力与技术用之于更为实际的事物上，比如做花灯，烧制瓷器，建造亭台楼阁。”
鹿欣边听沈瑜讲解，边拿起瓷瓶观察。当她看到瓶子底部的时候，对沈瑜问道：“这件瓶子怎么没有款识？会不会有问题？”
她又拿起青花碗，看到底部的款识，说道：“是不是应该有类似这样的款识？”
沈瑜说道：“如果这个瓶子有款识，那就轮不到我来捡漏了。”
他调出自己收藏的图片资料，说道：“宣德青花双耳倭角瓶，是宣窑御瓷经典的名品。今天，国内外博物馆中，有六件与这件瓷器类似的例子。”
他边说边展示类似例子的图片。“比对同类瓷器的特征，可以看出宣德倭角双角瓶存在有款和无款两类。没有款识的是两例，加上我这件，就是三例。
无款识瓷瓶的底部处理手法与写款者无异。
从青花色泽方面，明显可区分出浓淡深浅二类。
我买的这件，与国内一家博物馆藏品，和高卢一家博物馆藏品，都属于浅色者。
导致彼此色泽差异的主要原因是施釉和烧成温度。现在研究结果表明，宣德瓷器平均烧成温度在1250度左右，如果烧成温度稍高于常规标准，那么釉层流动感增强，就引起青花呈色下垂晕散，特别在釉层偏厚的情况下，青花效果虽无法出现常见的深沈苍雅之色，但是却是妍丽清亮，层次丰富，犹如蓝宝石的质感，这一点在我买的这件瓷瓶上体现尤其显著。
他回来的很匆忙，就没有通知人来机场接自己。
下飞机后，他给父母和鹿欣打了电话，告诉他们自己已经回来，直接回家。
虽然连续奔波有些疲惫，但是，他急着修复瓷器，所以，回到家中，先将两件瓷器放进修复空间，然后再开始整理物品。
等沈瑜洗漱完毕，游戏提示，两件瓷器已经修复完毕。
他先查看给出的评估信息。
明宣德青花折腰碗。尺寸：直径16.4cm。价值区间：260万－360万。
明宣德青花双耳倭角瓶。尺寸：高14.3cm。价值区间：280万～380万。
沈瑜把两件修复好的瓷器从修复空间中取出，摆在书房的画案上观赏。
他正在观赏的时候双耳倭角瓶的时候，听到入户门响动，走出书房，看到鹿欣打开门走了。
鹿欣看到沈瑜，笑着说道：“路上还顺利吗，自己搭车回来的？”
他估计鹿欣是接到自己的电话，就赶回来了，笑着说道：“目标完成，所以决定提前回来。搭出租车很顺利。”
鹿欣看到沈瑜已经把随身物品收拾好，就问道：“饿了吧，一会多吃点。”
沈瑜说：“还不饿，给你看看这次的收获。这次出去，非常顺利。”
鹿欣跟着沈瑜来到书房，看到了书桌上摆的一只青花碗和一只青花瓶。
她得知两个青花瓷器就是沈瑜的收获后，问道：“这两件瓷器的造型，都有些奇特。”
沈瑜说：“这两件都是宣德青花瓷，价值极高。”他对鹿欣说了瓷器的名称和价值。
鹿欣先是惊讶，然后盯着青花瓷瓶看了一会儿，问道：“我记得你买的那件宜钧折方瓶，造型与这件双耳倭角瓶几乎一样，也什么名称不同？”
沈瑜笑了。
他打开电脑，找出三件明代的折方瓶的图片，给鹿欣看，然后解释道：“所谓折方瓶，其实就是用多个多面体组合而成的立体器型。
折方瓶在有的文献中也会被称为四方倭角瓶。
这两种叫法其实都较好理解，因为本身这类器型的主要制作工艺就是将一个完整长方体的八个边角均斜削45度，得到2个四边形、4个六边形和8个三角形的多面体组合。
折方、倭角的叫法正好对应了这种削角的制作步骤。
长期以来一直有种说法，认为这种折方瓶的器型是从西亚流传来的。我记得有一博物馆的介绍中写到，这种器型是与西亚交流的证明
现在，确实能找到几件类似器型的西亚金属器。”
沈瑜又找出一张青铜瓶的图片，说道：“10－12世纪的青铜玫瑰水瓶，器型与折方瓶接近。”
鹿欣问道：“玫瑰水瓶是香水瓶？”
沈瑜说道：“对，用来放置玫瑰香水，举行宴会时，就会拿着这种玫瑰水瓶为客人们喷洒香水。
说回眼前的瓶子。
虽然明代的确有很多瓷器器型是从西亚学习而来。
但是，我觉得，单凭现存的玫瑰水瓶，就断定折方瓶的设计思路是从外来的，就显得过于片面了。
追根溯源，西汉时期，我们的祖先人就会玩多面体骰子。今天还能见到两枚西汉骰子。西魏名将独孤信也有一枚多面体印章，也被称为煤精印，由26个大小不一的正方形和三角形组成。
明代工匠人制作的宫灯中，也有非常标准的多面体造型。
成书于嘉靖三年，1524年的《算学宝鉴》就已经知道通过计算“台亭”的空间大小来阐述立体几何概念。
这比徐光启翻译并引进《几何原本》，1606年还要早上几十年。
所以，我个人认为，这种折方瓶的器型来源，还要研究。”
鹿欣笑着说道：“听出来了，你是不认同那种判断。”
沈瑜说道：“我不会盲目鼓吹古人，但他们更多时候还是将这种能力与技术用之于更为实际的事物上，比如做花灯，烧制瓷器，建造亭台楼阁。”
鹿欣边听沈瑜讲解，边拿起瓷瓶观察。当她看到瓶子底部的时候，对沈瑜问道：“这件瓶子怎么没有款识？会不会有问题？”
她又拿起青花碗，看到底部的款识，说道：“是不是应该有类似这样的款识？”
沈瑜说道：“如果这个瓶子有款识，那就轮不到我来捡漏了。”
他调出自己收藏的图片资料，说道：“宣德青花双耳倭角瓶，是宣窑御瓷经典的名品。今天，国内外博物馆中，有六件与这件瓷器类似的例子。”
他边说边展示类似例子的图片。“比对同类瓷器的特征，可以看出宣德倭角双角瓶存在有款和无款两类。没有款识的是两例，加上我这件，就是三例。
无款识瓷瓶的底部处理手法与写款者无异。
从青花色泽方面，明显可区分出浓淡深浅二类。
我买的这件，与国内一家博物馆藏品，和高卢一家博物馆藏品，都属于浅色者。
导致彼此色泽差异的主要原因是施釉和烧成温度。现在研究结果表明，宣德瓷器平均烧成温度在1250度左右，如果烧成温度稍高于常规标准，那么釉层流动感增强，就引起青花呈色下垂晕散，特别在釉层偏厚的情况下，青花效果虽无法出现常见的深沈苍雅之色，但是却是妍丽清亮，层次丰富，犹如蓝宝石的质感，这一点在我买的这件瓷瓶上体现尤其显著。