在元代之时，通过麻仓土的保存方式来看，就知道这种资源很珍贵。
因为在当时使用前，麻仓土都是盛在专用器皿中，绝不敢有丝毫浪费。
而麻仓土的作用，只是以少量比例，配合当时主要原料瓷石，以增加胎土内氧化铝含量，这样可以保证烧制大器物时不变形。
所以，麻仓土使用的数量不多，可就算是这样，它还是十分珍贵，这就很值得研究了。
如果说配方失传，也就是麻仓土的处理工艺失传，那么明代怎么还能使用麻仓土？
最起码明代前中期烧制的瓷器，麻仓土的特征很明显，这一点十分容易辨认。
这种含麻仓土的胎，现象很特殊。
就是中间多含汽泡，或在拉胚时破于表面形成坑点，或夹于胎土中形成一个个小扁洞。
元青花瓷片的断面上，可以清楚地发现这些特点。
加工质量最好的元青花瓷胎土，色为洁白，质量稍次者则带点灰，再次者则泛黄。
这可能和使用的瓷石质量，或同麻仓土的配比量，或烧成工艺有关。
这里不排除元代时各地窑口不同，所使用的胎土可能不完全相同。
不管怎么说，明代之时，肯定掌握了元青花的制作技术。
要不然，刚开始发现的元青花，不会被认为是明代青花。
那么明代之时，元青花的制作工艺，为什么会失传？
难道真是因为麻仓土绝产了？其他高岭土没法替代？
或者说，元代遗留下来的能够使用的麻仓土，全用完了？
这一点也不可能，因为明代也在麻仓山开采麻仓土，也是使用他们自己处理的麻仓土来制作瓷器。
可惜，隋侯之珠内部没有明确麻仓土和高岭土的区别，但是，里面有处理麻仓土的手段。
如果没有这种手段，陈文哲还真没有自信仿制真正的元青花。
现在陈文哲只能是寄希望于，麻仓土的特性，真的是经过后天处理之后实现的。
在古代，特别是元明清时代，他们没有科学的手段对麻仓土进行检测，对于高岭土的认识也不足。
所以，他们只会处理麻仓土，因为麻仓土跟高岭土，还是有一些微小差异的。
而问题就出现在这微小的差异之中，就是有着这一点不同，经过他们的特殊手段处理之后，就出现了优质麻仓土，就可以烧制出元青花。
要是按照这個想法来重新制作出合格的麻仓土，那就要在现有的高岭土之上，进行提纯，再添加一些元素。
这样才能得到麻仓土，之后经过元带古法工艺处理，最后得到可以使用的麻仓土，最终烧制出合格的元青花。
这就是陈文哲的计划，首先他要通过处理高岭土，得到麻仓土，之后才是处理麻仓土，烧制成功元青花。
如果陈文哲的这种想法是对的，那么他就可以真正烧制出古法元青花。
当然，在这中间，问题还有很多。
青料、胎料要是没有问题，那么还有工艺和釉质。
工艺，除了纹饰，就是制胚。
制坯技术方面元代拉坯、印坯、利坯等方法均采用。
我们看到的元青花精品器物，多为拉坯，这也成为元青花胎体成型识别中最主要的特征。
用拉坯法，事先制成若干段。
下部、上部、口部等等。
干后用泥条粘接，并粘上底部。
大罐内，泥条均抹平做为护接头泥，防移位。
小型器物，一般只挤出泥条痕。
手工拉坯成型法，是一项极为高超的技艺，即使在古代也不是一般人能做好的。
除拉坯法外，印坯法也常用，就是用模具做四、六、八方型器物。
比如四方壶、六方、八方梅瓶或特大肚圆梅瓶等等。
这种制坯方法，相对较工整，和拉坯造成的手工迹象不同。
利坯法，就是对已成型未干的坯胎进行细修。
而现代对拉坯法已不敢轻易使用，主要使用印坯法做大罐、大梅瓶等。
只不过这么做出来的器物，显薄且死沉，即同体积下比真品沉重得多。
元代拉坯法成型的胎体，外表是一种大概的平整、手工态的平整。
达不到现代印坯法平整度，有的表面略微有棱感。
而且显厚实，主要是同体积下，比仿品显轻。
最明显的是，胎体内表在拉坯时，形成许多宽道旋痕。
这些宽道旋痕均一指宽左右，中间略凹。
在这些宽道旋痕中，有的器物存在密细如丝的艺人指纹痕，当然，也有些也不明显。
指纹痕，同现代仿器物中如方便面条般，盘旋紧挨的线状纹痕不同。
如果这些都能做好，那么就是釉料、胎质、工艺，都没有什么问题。
这时，唯一的追求就是釉质。
元代青花的釉质也是不同的，因为它们烧制成功的釉质，也具有唯一性。
元青花瓷的釉质很独特，现在所见有三种：青白釉、青花白釉、枢府釉。
青白釉，为景镇宋代湖田窑工艺之延续。
这种釉是元青花瓷当中，最不好仿的一种釉。
其在元青花瓷上的特点很明显，一是釉层厚。
经常在口沿或底部有积釉，有的地方甚至会出现厚薄不等现象。
此釉在烧制中流动性很差，这和现代釉流动性极好形成反差。
二是呈湖蓝色或湖绿色，均有深浅。
其釉近观即两尺以内，呈通透水亮，并具乳质感。
釉特厚处，一般于足底釉层更显厚，有半失透或失透感，蓝艳含翠，十分悦眼。
再就是青花白釉，这种釉色的特点也很明显。
一是胎釉结合度极好，不易看出釉质厚薄来，似为一体。
适当距离下，一般是离开1米左右，就会感觉玉质感很强，甚至是在诸釉质中最强。
一般呈现白中少有点青，更多地反射出白玉般的温润感觉。
最后一种是枢府釉，特点是白中微带青（微蓝和绿意），不论浓淡遮盖力极强。
二是乳质感和玉质感均强，三是釉层厚薄在前二者中间，即不厚不薄。
这三种釉中，前二种的仿制难度由于太大，使现代很多人要想仿，已经无任何空隙可钻。 无尽的昏迷过后，时宇猛地从床上起身。想要看最新章节内容，请下载星星阅读app，无广告免费阅读最新章节内容。网站已经不更新最新章节内容，已经星星阅读小说app更新最新章节内容。
他大口的呼吸起新鲜的空气，胸口一颤一颤。
迷茫、不解，各种情绪涌上心头。
这是哪？
随后，时宇下意识观察四周，然后更茫然了。
一个单人宿舍？
就算他成功得到救援，现在也应该在病房才对。
还有自己的身体……怎么会一点伤也没有。
带着疑惑，时宇的视线快速从房间扫过，最终目光停留在了床头的一面镜子上。
镜子照出他现在的模样，大约十七八岁的年龄，外貌很帅。
可问题是，这不是他！下载星星阅读app，阅读最新章节内容无广告免费
之前的自己，是一位二十多岁气宇不凡的帅气青年，工作有段时间了。
而现在，这相貌怎么看都只是高中生的年纪……
这个变化，让时宇发愣很久。
千万别告诉他，手术很成功……
身体、面貌都变了，这根本不是手术不手术的问题了，而是仙术。
他竟完全变成了另外一个人！
难道……是自己穿越了？
除了床头那摆放位置明显风水不好的镜子，时宇还在旁边发现了三本书。
时宇拿起一看，书名瞬间让他沉默。
《新手饲养员必备育兽手册》
《宠兽产后的护理》
《异种族兽耳娘评鉴指南》
时宇：？？？
前两本书的名字还算正常，最后一本你是怎么回事？
“咳。”
时宇目光一肃，伸出手来，不过很快手臂一僵。
就在他想翻开第三本书，看看这究竟是个什么东西时，他的大脑猛地一阵刺痛，大量的记忆如潮水般涌现。
冰原市。
宠兽饲养基地。
实习宠兽饲养员。网站即将关闭，下载星星阅读app为您提供大神疯神狂想的我的系统不正经顶点
御兽师？
因为在当时使用前，麻仓土都是盛在专用器皿中，绝不敢有丝毫浪费。
而麻仓土的作用，只是以少量比例，配合当时主要原料瓷石，以增加胎土内氧化铝含量，这样可以保证烧制大器物时不变形。
所以，麻仓土使用的数量不多，可就算是这样，它还是十分珍贵，这就很值得研究了。
如果说配方失传，也就是麻仓土的处理工艺失传，那么明代怎么还能使用麻仓土？
最起码明代前中期烧制的瓷器，麻仓土的特征很明显，这一点十分容易辨认。
这种含麻仓土的胎，现象很特殊。
就是中间多含汽泡，或在拉胚时破于表面形成坑点，或夹于胎土中形成一个个小扁洞。
元青花瓷片的断面上，可以清楚地发现这些特点。
加工质量最好的元青花瓷胎土，色为洁白，质量稍次者则带点灰，再次者则泛黄。
这可能和使用的瓷石质量，或同麻仓土的配比量，或烧成工艺有关。
这里不排除元代时各地窑口不同，所使用的胎土可能不完全相同。
不管怎么说，明代之时，肯定掌握了元青花的制作技术。
要不然，刚开始发现的元青花，不会被认为是明代青花。
那么明代之时，元青花的制作工艺，为什么会失传？
难道真是因为麻仓土绝产了？其他高岭土没法替代？
或者说，元代遗留下来的能够使用的麻仓土，全用完了？
这一点也不可能，因为明代也在麻仓山开采麻仓土，也是使用他们自己处理的麻仓土来制作瓷器。
可惜，隋侯之珠内部没有明确麻仓土和高岭土的区别，但是，里面有处理麻仓土的手段。
如果没有这种手段，陈文哲还真没有自信仿制真正的元青花。
现在陈文哲只能是寄希望于，麻仓土的特性，真的是经过后天处理之后实现的。
在古代，特别是元明清时代，他们没有科学的手段对麻仓土进行检测，对于高岭土的认识也不足。
所以，他们只会处理麻仓土，因为麻仓土跟高岭土，还是有一些微小差异的。
而问题就出现在这微小的差异之中，就是有着这一点不同，经过他们的特殊手段处理之后，就出现了优质麻仓土，就可以烧制出元青花。
要是按照这個想法来重新制作出合格的麻仓土，那就要在现有的高岭土之上，进行提纯，再添加一些元素。
这样才能得到麻仓土，之后经过元带古法工艺处理，最后得到可以使用的麻仓土，最终烧制出合格的元青花。
这就是陈文哲的计划，首先他要通过处理高岭土，得到麻仓土，之后才是处理麻仓土，烧制成功元青花。
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工艺，除了纹饰，就是制胚。
制坯技术方面元代拉坯、印坯、利坯等方法均采用。
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这些宽道旋痕均一指宽左右，中间略凹。
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这种釉是元青花瓷当中，最不好仿的一种釉。
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经常在口沿或底部有积釉，有的地方甚至会出现厚薄不等现象。
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二是呈湖蓝色或湖绿色，均有深浅。
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釉特厚处，一般于足底釉层更显厚，有半失透或失透感，蓝艳含翠，十分悦眼。
再就是青花白釉，这种釉色的特点也很明显。
一是胎釉结合度极好，不易看出釉质厚薄来，似为一体。
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最后一种是枢府釉，特点是白中微带青（微蓝和绿意），不论浓淡遮盖力极强。
二是乳质感和玉质感均强，三是釉层厚薄在前二者中间，即不厚不薄。
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身体、面貌都变了，这根本不是手术不手术的问题了，而是仙术。
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