一件精品汝瓷的出现，通过回溯，让陈文哲知道汝窑瓷器都是怎么烧制出来的。
在这其中，他还看到了历史上，真品汝窑瓷的烧制过程、效果。
特别是可以看到严和这种顶级汝瓷制作大师的制瓷工艺，这让陈文哲领悟了很多技艺，触类旁通的技艺更多。
他站在上千年文化积累的底蕴之上, 自然比严和了解的更加透彻。
古人不知道玻璃和玛瑙的本质是什么，但是他们肯定摸索出来了两者的相似点。
他们也不知二氧化硅是什么，但是他们肯定知道铝土、铁土的区别。
陈文哲不同，看过古代的工艺，他就知道为什么能够达到理想的烧制效果。
有着现代科学技术的底蕴在，陈文哲看的比古人更加透彻。
比如汝瓷以玛瑙入釉, 不仅降低烧制温度, 能将窑温控制在1180—1280度，也制约了胎色的深淡，更重要是这个温度促进了汝瓷釉的析晶—分相釉的成功。
所谓的析晶，其实是通过控制窑内温度，促进胎体以及釉中的晶体分子不断活动，从下向上翻滚，使晶体形状由“点”开“花”。
此一过程，恰与天然名石肌理的生成规律，如出一辙。
出现这种特征，会让釉质的层次感，变得非常丰富多变，而且随意分布。
这与天然玉石难分伯仲，这也是汝瓷“似玉非玉，胜似玉”的原因。
综上所述，玛瑙入釉的主要原因，第一是为了得到天青色，第二是降低釉面的玻化程度，第三促进分相——析晶釉的成功也就是增强汝瓷的玉质感。
当然汝瓷天青色的形成, 不仅仅只有玛瑙入釉这一个原因。
原材料的搭配，烧制工艺, 以及玛瑙入釉等，每一个环节，都是烧制一件正宗汝瓷必不可少的条件。
“能做出最顶级汝窑瓷的工匠，果然名不虚传！”
看过了严和对于玛瑙入釉的见解，再看他烧制汝窑瓷器的过程，陈文哲是相当佩服。
古人不懂科学技术，可就是能通过长期的生产实践，居然就把各种化学变化，各种原材料的配比，研究的明明白白，这其中的难度，肯定不是现代人可以想像的。
当然，陈文哲之所以一看就明白，肯定不是他的功劳，这肯定是建立在现代学术研究的基础上达成的。
他能看一看古人的制作工艺，就能学会，肯定是有基础的，而且这份基础还十分牢固。
因为他很清楚, 国内从民国开始, 一些有志之士，已经开始对瓷器进行科学的研究。
民国时期，周仁先生对华夏传统陶瓷工艺技术，开始进行研究，并发表《陶瓷试验场工作报告》。
这份报告对试验场内的制瓷原料、坯、釉、成型、彩绘、烧成等多个问题，进行了综合性研究，并开创性的将化学手段引入制瓷工艺的研究中。
新华夏成立后，对汝窑制瓷工艺的研究逐步深入。
陈文哲就是站在这一切的基础之上，才能顺利的学到古人的绝技。
可惜，一本制作汝瓷的著作，居然失传了。
到现在，虽然关于汝窑制瓷工艺的古代文献不少，但汝窑制瓷工艺的整体流程并无记录。
汝窑的原料、成型、烧制等工艺环节，在古代文献中难觅踪影。
而严和的这本著作，就记录的太详细了。
之前他想要仿制北宋汝窑，所以特意归类出来六大主要特征。
而显著他缺知道，想要制作汝窑，必须具有汝瓷烧制技艺的四大特色，也可以称之为“制作技艺四绝”。
第一是配料绝，汝瓷从胎料到釉料的选取，都非常严谨。
必须是当地一定范围内的高岭土、玛瑙石、黄金土、黑土等原材料。
第二是变色绝，汝瓷采用独特的支钉托烧的叠烧技法。
满釉支烧，并通过火照观察窑内的器表釉面变化。
随窑变情况而掌控窑内温度，进而控制制品的釉色变化。
这是汝瓷烧制过程中的一项独特技法，也是汝州汝瓷烧制技艺的核心特征。
此项技艺全凭烧窑技师的观察和悟性，没有具体统一的量化指标。
第三是裂纹绝，一般瓷器的釉是直裂，而汝瓷釉是斜裂，状如蝇翅、蝉翼。
正是工匠通过对温度的精确控制，才得到蟹爪纹、梨皮纹、鱼子纹、冰裂纹开片的精品汝瓷。
第四是应光绝，用传统汝瓷烧制技艺烧出的汝瓷产品，会伴随光线强弱，而呈现出不同的色泽色调。
天晴天阴的不同，色泽会呈现明显的差异。
而且釉下堆积的细小气泡，在显微镜下观看，会呈现漫天星辰的奇观。
只要有着这四种绝艺，汝窑瓷的烧制就可以开始进行。
当然，之前肯定要梳理一下工艺流程。
特别是原料的选取，在烧制汝瓷之上，就显得更为重要。
其他都不说，就说最基础的黑土。
这是一种土，可它并不普通，因为它是制作瓷器的一种重要材料。
原来陈文哲还真不清楚，烧制汝窑瓷器，居然也用到黑土。
现在知道了，他就可以买一些，而且他还很清楚从哪里购买。
只要是跟瓷土相关的信息，平时陈文哲都特别注意。
再说，他还有着大师级的练泥技术，加上通过泥人张的传承，也学到了很多处理、陈腐泥土的技艺。
所以，学习汝瓷制作的时候，调配胎泥，也就不在话下。
还是说这种黑土，之前陈文哲看到过这方面的新闻。
黑土的产地不少，但是真正好品质的黑土不多。
还是汝州那边，有当时是村民举报村官，盗挖制陶瓷的“黑土”，而盗掘的一方回应称是清污泥！
黑土是一种黝黑的泥土，属于高岭土的一种。
这种黑土原产地的村民实名举报，村委会干部“伙同”填土的施工队，趁夜盗挖可以制作高档陶瓷的“黑土”。
几十名村民在工地上“逮”到准备将“黑土”运出去的泥头车。
后来国土部门介入调查，已经责令施工方禁止将挖出来的泥土运出工地。
而当时涉事的村委会和施工队回应，不知是值钱“黑土”，只是正常清工地淤泥。
在这其中，他还看到了历史上，真品汝窑瓷的烧制过程、效果。
特别是可以看到严和这种顶级汝瓷制作大师的制瓷工艺，这让陈文哲领悟了很多技艺，触类旁通的技艺更多。
他站在上千年文化积累的底蕴之上, 自然比严和了解的更加透彻。
古人不知道玻璃和玛瑙的本质是什么，但是他们肯定摸索出来了两者的相似点。
他们也不知二氧化硅是什么，但是他们肯定知道铝土、铁土的区别。
陈文哲不同，看过古代的工艺，他就知道为什么能够达到理想的烧制效果。
有着现代科学技术的底蕴在，陈文哲看的比古人更加透彻。
比如汝瓷以玛瑙入釉, 不仅降低烧制温度, 能将窑温控制在1180—1280度，也制约了胎色的深淡，更重要是这个温度促进了汝瓷釉的析晶—分相釉的成功。
所谓的析晶，其实是通过控制窑内温度，促进胎体以及釉中的晶体分子不断活动，从下向上翻滚，使晶体形状由“点”开“花”。
此一过程，恰与天然名石肌理的生成规律，如出一辙。
出现这种特征，会让釉质的层次感，变得非常丰富多变，而且随意分布。
这与天然玉石难分伯仲，这也是汝瓷“似玉非玉，胜似玉”的原因。
综上所述，玛瑙入釉的主要原因，第一是为了得到天青色，第二是降低釉面的玻化程度，第三促进分相——析晶釉的成功也就是增强汝瓷的玉质感。
当然汝瓷天青色的形成, 不仅仅只有玛瑙入釉这一个原因。
原材料的搭配，烧制工艺, 以及玛瑙入釉等，每一个环节，都是烧制一件正宗汝瓷必不可少的条件。
“能做出最顶级汝窑瓷的工匠，果然名不虚传！”
看过了严和对于玛瑙入釉的见解，再看他烧制汝窑瓷器的过程，陈文哲是相当佩服。
古人不懂科学技术，可就是能通过长期的生产实践，居然就把各种化学变化，各种原材料的配比，研究的明明白白，这其中的难度，肯定不是现代人可以想像的。
当然，陈文哲之所以一看就明白，肯定不是他的功劳，这肯定是建立在现代学术研究的基础上达成的。
他能看一看古人的制作工艺，就能学会，肯定是有基础的，而且这份基础还十分牢固。
因为他很清楚, 国内从民国开始, 一些有志之士，已经开始对瓷器进行科学的研究。
民国时期，周仁先生对华夏传统陶瓷工艺技术，开始进行研究，并发表《陶瓷试验场工作报告》。
这份报告对试验场内的制瓷原料、坯、釉、成型、彩绘、烧成等多个问题，进行了综合性研究，并开创性的将化学手段引入制瓷工艺的研究中。
新华夏成立后，对汝窑制瓷工艺的研究逐步深入。
陈文哲就是站在这一切的基础之上，才能顺利的学到古人的绝技。
可惜，一本制作汝瓷的著作，居然失传了。
到现在，虽然关于汝窑制瓷工艺的古代文献不少，但汝窑制瓷工艺的整体流程并无记录。
汝窑的原料、成型、烧制等工艺环节，在古代文献中难觅踪影。
而严和的这本著作，就记录的太详细了。
之前他想要仿制北宋汝窑，所以特意归类出来六大主要特征。
而显著他缺知道，想要制作汝窑，必须具有汝瓷烧制技艺的四大特色，也可以称之为“制作技艺四绝”。
第一是配料绝，汝瓷从胎料到釉料的选取，都非常严谨。
必须是当地一定范围内的高岭土、玛瑙石、黄金土、黑土等原材料。
第二是变色绝，汝瓷采用独特的支钉托烧的叠烧技法。
满釉支烧，并通过火照观察窑内的器表釉面变化。
随窑变情况而掌控窑内温度，进而控制制品的釉色变化。
这是汝瓷烧制过程中的一项独特技法，也是汝州汝瓷烧制技艺的核心特征。
此项技艺全凭烧窑技师的观察和悟性，没有具体统一的量化指标。
第三是裂纹绝，一般瓷器的釉是直裂，而汝瓷釉是斜裂，状如蝇翅、蝉翼。
正是工匠通过对温度的精确控制，才得到蟹爪纹、梨皮纹、鱼子纹、冰裂纹开片的精品汝瓷。
第四是应光绝，用传统汝瓷烧制技艺烧出的汝瓷产品，会伴随光线强弱，而呈现出不同的色泽色调。
天晴天阴的不同，色泽会呈现明显的差异。
而且釉下堆积的细小气泡，在显微镜下观看，会呈现漫天星辰的奇观。
只要有着这四种绝艺，汝窑瓷的烧制就可以开始进行。
当然，之前肯定要梳理一下工艺流程。
特别是原料的选取，在烧制汝瓷之上，就显得更为重要。
其他都不说，就说最基础的黑土。
这是一种土，可它并不普通，因为它是制作瓷器的一种重要材料。
原来陈文哲还真不清楚，烧制汝窑瓷器，居然也用到黑土。
现在知道了，他就可以买一些，而且他还很清楚从哪里购买。
只要是跟瓷土相关的信息，平时陈文哲都特别注意。
再说，他还有着大师级的练泥技术，加上通过泥人张的传承，也学到了很多处理、陈腐泥土的技艺。
所以，学习汝瓷制作的时候，调配胎泥，也就不在话下。
还是说这种黑土，之前陈文哲看到过这方面的新闻。
黑土的产地不少，但是真正好品质的黑土不多。
还是汝州那边，有当时是村民举报村官，盗挖制陶瓷的“黑土”，而盗掘的一方回应称是清污泥！
黑土是一种黝黑的泥土，属于高岭土的一种。
这种黑土原产地的村民实名举报，村委会干部“伙同”填土的施工队，趁夜盗挖可以制作高档陶瓷的“黑土”。
几十名村民在工地上“逮”到准备将“黑土”运出去的泥头车。
后来国土部门介入调查，已经责令施工方禁止将挖出来的泥土运出工地。
而当时涉事的村委会和施工队回应，不知是值钱“黑土”，只是正常清工地淤泥。