这一段时间，陈文哲虽然没有动手制作瓷器，但是在心中揣摩，在梦中沉浸式体验，可一直都没停。
只不过是他适应了沉浸式体验的学习方式，变得不如原来那么有负担，所以像是吃饭喝水一样平常。
但是, 这样的沉浸式体验时间长了，他的进步就太明显了。
特别是最近他还研究过做旧，现在做出来的瓷器，就更加真伪难辨！
如果不是认识自己的手艺，如果不是知道自己做了什么，要是让这次瓷器流入市场, 他意外碰到了, 还真难说他能辨认的出来。
这就是做旧的危害，这可真是做到了以假乱真。
这一批瓷器的手艺好, 能够真正以假乱真，主要还是陈文哲做的认真。
对于这些瓷器，就算明知道是仿品，陈文哲看着也十分高兴。
这批瓷器，肯定是要保留下来的，因为他以后要是继续做，就是在做重复性的工作，肯定没有这一次用心。
不用心烧制，不用心做旧，最后做出来的效果，肯定不如这一次的好。
看过了这些精品，陈文哲来到另外一间工作室，这里主要做旧的是大盘。
其中还有不少是要出售的，只不过里面也有一些精品。
这些瓷器，往往都是陈文哲的随意之作。
这也算是他的一个缺点，本来中规中矩的仿制着一些瓷器, 他却突发奇想，有了其他想法。
这个时候, 他就会忍不住，创作一些特殊造型的瓷器。
大盘的造型没法改，那就改纹饰，比如眼前这只精仿的清乾隆斗彩夔凤纹盘。
现在陈文哲仿制的斗彩，也开始变得十分厉害，再也没有原来那种小心翼翼。
所以这一次仿制出来的斗彩大盘，看着还真是不错。
这种大盘的本品，为清代官窑斗彩瓷的经典品种。
而陈文哲仿制的，一般也都是经典。
对于斗彩，清代康熙时期仿制的明成化斗彩，已经很厉害。
特别是一些特殊的彩料，已经做的不比成化斗彩要差。
当然，区别还是有的，毕竟很多明代的彩料，清代找不到了。
但是，清代世界各国交流更加频繁，加上乾隆时期的国力鼎盛，就让他们可以有更多的选择。
所以，不说仿制，只说艺术成就，清代乾隆斗彩，并不比明代斗彩要差多少。
就像陈文哲挑选出来的这只斗彩大盘，就是其中的经典。
小心的拿起来，只见这只大盘的外壁及盘心，皆以斗彩绘夔凤纹。
盘心三只夔凤环绕于莲花之围，盘外壁四只夔凤在周边花卉枝蔓间穿行。
夔凤造型曲折唯美，身姿婉转如花枝，夔凤与缠枝花卉混于一处，密而不乱。
圈足内底书“大清乾隆年制”六字三行竖式篆书款。
整盘盘形规整，胎质细腻洁白，釉面莹润光泽，彰显皇家富贵气息。
夔凤是凤凰的一种变化形式，为百鸟之王，其鸣如箫声。
夔凤不食活虫，不采活草，不群居，不乱飞，非梧桐不落，非醴泉不饮，是能知天下治乱的灵鸟，只有明君当朝天下太平的时候出现。
谷鵚
盘以夔凤为题材，昭示着乾隆朝之盛世繁景，为乾隆官窑之典型器物。
陈文哲拿着这件盘子，越看越满意。
他原来做的最多的是龙纹器物，制作凤纹的还真不多，这一件不能说的是第一件也差不错。
他感觉，相比龙纹，其实凤纹制作处理，特别是制作粉彩，更显华丽。
大国盛世，就应该以这种盛装来装点。
所以他制作的斗彩也肯定不止是这一件，既然调配出来了足够的斗彩釉料，自然不能就做一件。
既然做斗彩了，就肯定要仿成化斗彩。
不过，他做的不是真正成化斗彩，而是仿的官仿官。
也就是仿的清代斗彩，而这种清代斗彩却是仿制的成化斗彩。
陈文哲做的是一件斗彩如意云纹折腰盘，直径14.6公分，品相良好，撇口、折腹、圈足。
盘心绘斗彩环套如意云头纹，外壁绘青花斗彩七组灵芝纹图案，分别施以红、绿、蓝三色。
斗彩是瓷器釉彩装饰的一种技法，先以釉下青花勾勒轮廓，然后在轮廓内填绘相应的色彩，并复窑低温烧成。
明成化斗彩工艺卓绝，脍炙人口，后世追慕仿烧。
这斗彩盘的器型和纹饰等，均与成化斗彩相似，整体构图疏朗有序。
釉层质感莹润，发色沉稳，用彩纯正，绘工工整。
最重要的是传世包浆自然，不知道的肯定还以为是明代成化时期的真品。
这样的瓷器，在市场上并不多见，也只有懂行的人才能认出，这是清代仿明斗彩的佳作。
陈文哲这是弄了个套中套，半吊子看到的就是成化真品，高手会认为是清代的老仿。
不管怎么样，看到这种作品，应该是不会有人认为这是现代艺术品。
其实这种等级的大盘，有乾隆御制款，造型精美，胎质细腻，釉面温润，彩色鲜艳，就算是现代艺术品，就算不说是陈文哲制作，就单纯卖这么一只盘子，全品估价要五六千元。
这就是艺术的价值，漂亮的东西，就算是没有其他附加的东西，比如作者的名气，古董的文化传承等等，这种等级的瓷器，其价格也不会太低。
这件瓷器陈文哲仿的十分精彩，但是，要说他比得上成化斗彩的水平，那肯定是不行的。
成化闻名于世的斗彩，其特点为釉下青花与釉上彩协调融合，争奇斗艳雅丽绝伦，堪称陶瓷艺术上的瑰宝。
彩色中的“姹柴”一品，更是独具特色，可谓成化一代的标志。
成化时期胎质细腻纯净，绝大部分胎体轻薄，修胎规整。
胎厚者，质如美玉；
胎薄者，玲珑透体。
同时，迎光透视下，胎体多显肉红色。
这是明代胎体的共同特征，也是区分成化与清仿瓷器时不可忽观的一个特点。
要仿制成化斗彩，主要还是差材料。
如果给他成化时期使用的材料，就算是矿石也行，这样陈文哲才能有信心，仿制出成化时期的那种巅峰斗彩瓷器。
而眼前的这件瓷器，其实很好鉴定，因为它有着浓郁的乾隆特色。
只不过是他适应了沉浸式体验的学习方式，变得不如原来那么有负担，所以像是吃饭喝水一样平常。
但是, 这样的沉浸式体验时间长了，他的进步就太明显了。
特别是最近他还研究过做旧，现在做出来的瓷器，就更加真伪难辨！
如果不是认识自己的手艺，如果不是知道自己做了什么，要是让这次瓷器流入市场, 他意外碰到了, 还真难说他能辨认的出来。
这就是做旧的危害，这可真是做到了以假乱真。
这一批瓷器的手艺好, 能够真正以假乱真，主要还是陈文哲做的认真。
对于这些瓷器，就算明知道是仿品，陈文哲看着也十分高兴。
这批瓷器，肯定是要保留下来的，因为他以后要是继续做，就是在做重复性的工作，肯定没有这一次用心。
不用心烧制，不用心做旧，最后做出来的效果，肯定不如这一次的好。
看过了这些精品，陈文哲来到另外一间工作室，这里主要做旧的是大盘。
其中还有不少是要出售的，只不过里面也有一些精品。
这些瓷器，往往都是陈文哲的随意之作。
这也算是他的一个缺点，本来中规中矩的仿制着一些瓷器, 他却突发奇想，有了其他想法。
这个时候, 他就会忍不住，创作一些特殊造型的瓷器。
大盘的造型没法改，那就改纹饰，比如眼前这只精仿的清乾隆斗彩夔凤纹盘。
现在陈文哲仿制的斗彩，也开始变得十分厉害，再也没有原来那种小心翼翼。
所以这一次仿制出来的斗彩大盘，看着还真是不错。
这种大盘的本品，为清代官窑斗彩瓷的经典品种。
而陈文哲仿制的，一般也都是经典。
对于斗彩，清代康熙时期仿制的明成化斗彩，已经很厉害。
特别是一些特殊的彩料，已经做的不比成化斗彩要差。
当然，区别还是有的，毕竟很多明代的彩料，清代找不到了。
但是，清代世界各国交流更加频繁，加上乾隆时期的国力鼎盛，就让他们可以有更多的选择。
所以，不说仿制，只说艺术成就，清代乾隆斗彩，并不比明代斗彩要差多少。
就像陈文哲挑选出来的这只斗彩大盘，就是其中的经典。
小心的拿起来，只见这只大盘的外壁及盘心，皆以斗彩绘夔凤纹。
盘心三只夔凤环绕于莲花之围，盘外壁四只夔凤在周边花卉枝蔓间穿行。
夔凤造型曲折唯美，身姿婉转如花枝，夔凤与缠枝花卉混于一处，密而不乱。
圈足内底书“大清乾隆年制”六字三行竖式篆书款。
整盘盘形规整，胎质细腻洁白，釉面莹润光泽，彰显皇家富贵气息。
夔凤是凤凰的一种变化形式，为百鸟之王，其鸣如箫声。
夔凤不食活虫，不采活草，不群居，不乱飞，非梧桐不落，非醴泉不饮，是能知天下治乱的灵鸟，只有明君当朝天下太平的时候出现。
谷鵚
盘以夔凤为题材，昭示着乾隆朝之盛世繁景，为乾隆官窑之典型器物。
陈文哲拿着这件盘子，越看越满意。
他原来做的最多的是龙纹器物，制作凤纹的还真不多，这一件不能说的是第一件也差不错。
他感觉，相比龙纹，其实凤纹制作处理，特别是制作粉彩，更显华丽。
大国盛世，就应该以这种盛装来装点。
所以他制作的斗彩也肯定不止是这一件，既然调配出来了足够的斗彩釉料，自然不能就做一件。
既然做斗彩了，就肯定要仿成化斗彩。
不过，他做的不是真正成化斗彩，而是仿的官仿官。
也就是仿的清代斗彩，而这种清代斗彩却是仿制的成化斗彩。
陈文哲做的是一件斗彩如意云纹折腰盘，直径14.6公分，品相良好，撇口、折腹、圈足。
盘心绘斗彩环套如意云头纹，外壁绘青花斗彩七组灵芝纹图案，分别施以红、绿、蓝三色。
斗彩是瓷器釉彩装饰的一种技法，先以釉下青花勾勒轮廓，然后在轮廓内填绘相应的色彩，并复窑低温烧成。
明成化斗彩工艺卓绝，脍炙人口，后世追慕仿烧。
这斗彩盘的器型和纹饰等，均与成化斗彩相似，整体构图疏朗有序。
釉层质感莹润，发色沉稳，用彩纯正，绘工工整。
最重要的是传世包浆自然，不知道的肯定还以为是明代成化时期的真品。
这样的瓷器，在市场上并不多见，也只有懂行的人才能认出，这是清代仿明斗彩的佳作。
陈文哲这是弄了个套中套，半吊子看到的就是成化真品，高手会认为是清代的老仿。
不管怎么样，看到这种作品，应该是不会有人认为这是现代艺术品。
其实这种等级的大盘，有乾隆御制款，造型精美，胎质细腻，釉面温润，彩色鲜艳，就算是现代艺术品，就算不说是陈文哲制作，就单纯卖这么一只盘子，全品估价要五六千元。
这就是艺术的价值，漂亮的东西，就算是没有其他附加的东西，比如作者的名气，古董的文化传承等等，这种等级的瓷器，其价格也不会太低。
这件瓷器陈文哲仿的十分精彩，但是，要说他比得上成化斗彩的水平，那肯定是不行的。
成化闻名于世的斗彩，其特点为釉下青花与釉上彩协调融合，争奇斗艳雅丽绝伦，堪称陶瓷艺术上的瑰宝。
彩色中的“姹柴”一品，更是独具特色，可谓成化一代的标志。
成化时期胎质细腻纯净，绝大部分胎体轻薄，修胎规整。
胎厚者，质如美玉；
胎薄者，玲珑透体。
同时，迎光透视下，胎体多显肉红色。
这是明代胎体的共同特征，也是区分成化与清仿瓷器时不可忽观的一个特点。
要仿制成化斗彩，主要还是差材料。
如果给他成化时期使用的材料，就算是矿石也行，这样陈文哲才能有信心，仿制出成化时期的那种巅峰斗彩瓷器。
而眼前的这件瓷器，其实很好鉴定，因为它有着浓郁的乾隆特色。