哦？孟导要过来，意外得到消息的徐莉，打定主意，不见到孟轻舟，今天就不走了，至少得让郑霜在他面前混个脸熟。
“小霜，你见过孟导吧。”
“见过啊，在我们学校开会的时候见过，还是孟导推荐我到花自香的。”
徐莉想了想，索性走到剪辑室，向潘安智说道：“潘导，不介意我带小霜一起看看新片吧。”
“没事，我还想着找些人看看，大家给提点意见呢，现在还只是粗剪，徐总有时间就行！”
趁着孟轻舟还没来，徐莉给老潘和徐铮介绍了郑霜，
“小霜，有什么不懂的，就问潘导和徐导，这两位都是圈里的实力派，以后少不了麻烦他们照顾你的时候。”
徐铮这孙子听说人家是北电的学生，兴趣大增，一派艺术家风范的扯犊子；不过说的，倒也确实是他的经验之谈；
对于年轻演员，刚开始尝试演戏的时候，可以根据自己自身的特点选择自己适合的角色，这样相对来说也更容易出彩。
等到积累了足够经验之后，可以试着挑战一下比较有难度的角色，当然也可以继续演适合自己的。
其实对于演员来说没有什么绝对的适合与不适合，你喜欢这个角色，关于这个角色有自己理解，想演绎好，那这个角色就是适合你的。
当然，一个演员的外形与气质可能会限制戏路，但也要避免像现在某些演员一样，演什么都是一个感觉。在适当的范围内去尝试突破，可能会有惊喜出现。
郑霜如今的颜值，正是清水出芙蓉的水嫩年华，虚心讨教兼之目露崇拜，让老司机满足感爆棚；
“徐老师? 像我这种没什么经验的演员? 应该从什么类型的角色开始学习呢？”
“你现在最主要的，不是考虑演什么角色? 而是要去多观察生活中的各种人物类型? 比如，你们学校的老师、同学、保安、厨师这些? 多积累基础表情和生活知识。”
孟轻舟站在老潘身后，听徐铮在哪卖弄? 看他那色眯眯的样子? 就知道没打好主意；
拉了一把徐莉。悄声的说：“让郑霜离这家伙远点，别被他忽悠走了。”
不会吧，这可是颇有名声、爱家庭、爱老婆的徐铮老师。
徐莉暗自唾弃污浊的娱乐圈，一面悄悄的靠近郑霜：“小霜? 孟导来了。”
“走吧? 见识见识我们徐导的处女座，国内第一部春运题材的电影呢。”
徐铮背着郑霜挤眉弄眼，看的孟轻舟只想抽他。
“主要是剧本写得好，这位编剧的才华，真的是惊天动地? 震古烁今！”
潘安智不想再听这俩的胡扯，打开小放映室? 率先走了进去。
郑霜莫名其妙看着徐莉，“徐总？”
“老潘? 黄博呢？他不来关心自己的作品吗？”
“宁昊给提溜走了，说是要他配合电影宣传? 拍宣传海报呢。”
聚焦普罗大众都能产生共情的春运环节? 讲述小人物的悲喜交集? 正是在如此贴切生活的宏观故事框架中，无论是大人物还是小人物，都极具参与感，也正是因为如此，电影中关于“冲突和转折，诉求和追逐”才能真正的触人心弦，起承转合间才会更加自然鲜活。
几人的午餐都是在放映室吃的，接近3个小时的粗剪版本，孟轻舟看完后，感觉不错，不弱于原版，而且因为资金的充足，画面感还更强烈，
“一个月能做完全部后期吧，老潘。”
“用不了一个月，配音不多，又没什么需要特别调色的地方，我估计最多二十天就可以做完。”
《人在囧途》把阶层之间的差距和界限缩小到了极致，一冷一暖，都是对人性的影射和揭露，在最后把人性做到了召回，这是更加有温度的处理方式。
“贺岁档就看囧途的了，老潘、老徐，宣传上你们要和杨总多沟通，不要怕花钱，主打就是国内第一部春运电影，我让钟姐给你俩安排一次专访，怎么样？”
“可以呀，你又不是不知道徐铮的嘴皮子，有他在，没问题的。”
看了眼在一旁的郑霜，孟轻舟对徐莉说：“莉姐，你带郑霜去聚美和海上花走走，有什么项目，只要合适，让她试试也行，就说是我的意思。”
“谢谢孟导，我会努力的！”
搜狐娱乐的袁婷已经到了公司，孟轻舟和几人告辞后，快步走向了自己办公室。
“袁婷你好，不好意思啊，和徐铮他们一起在剪辑室，忘记时间了。”
“孟总，我们认识不是一天两天了，知道你忙，只要能答应我的专访，等多久都不是问题。”
钟丽妨拿着一叠文件夹，走了进来。
“孟总，那我们就开始了？”
“手下留情啊，袁婷。”
只是文字性采访，几人都很随意，袁婷除了一台录音机，还手持了一支录音笔，仔细看了几秒钟的采访提纲，抬头看向了对面的孟轻舟；
“孟导，《画皮》之后，你选择了都市类型的《我的黑色小礼服》，还是以女性视角为主，你能讲讲，作为编剧，是什么原因让你想到写这种题材的剧本呢？”
“也没有特别的原因，我自己在写剧本的时候，还要从导演的角度来考虑，写出来好不好拍，故事的表达性有没有问题、有没有合适的演员，这些都和很多的编剧不同；”
“如果非要说特别的因素，可能是柳一菲、杨蜜她们给了我灵感，她们几位都是科班出身，赵小骨也跑了两年龙套，际遇不同，让几位女孩子的发展完全不同，我喜欢这种有现实模板的故事，这才有了《小礼服》。”
“那孟导，从你入行以来，所有的剧本，都是自己创作的，是对自己得自信，还是不愿意尝试其他编剧的剧本呢？你在编剧方面有什么特别的技巧吗？”
“不是自信，而是喜欢写故事，但又没有很好的文学底蕴，也只能写写故事了。”
一般我有了想写什么的念头，都会反复的问自己，这个剧本非写不可吗？
“小霜，你见过孟导吧。”
“见过啊，在我们学校开会的时候见过，还是孟导推荐我到花自香的。”
徐莉想了想，索性走到剪辑室，向潘安智说道：“潘导，不介意我带小霜一起看看新片吧。”
“没事，我还想着找些人看看，大家给提点意见呢，现在还只是粗剪，徐总有时间就行！”
趁着孟轻舟还没来，徐莉给老潘和徐铮介绍了郑霜，
“小霜，有什么不懂的，就问潘导和徐导，这两位都是圈里的实力派，以后少不了麻烦他们照顾你的时候。”
徐铮这孙子听说人家是北电的学生，兴趣大增，一派艺术家风范的扯犊子；不过说的，倒也确实是他的经验之谈；
对于年轻演员，刚开始尝试演戏的时候，可以根据自己自身的特点选择自己适合的角色，这样相对来说也更容易出彩。
等到积累了足够经验之后，可以试着挑战一下比较有难度的角色，当然也可以继续演适合自己的。
其实对于演员来说没有什么绝对的适合与不适合，你喜欢这个角色，关于这个角色有自己理解，想演绎好，那这个角色就是适合你的。
当然，一个演员的外形与气质可能会限制戏路，但也要避免像现在某些演员一样，演什么都是一个感觉。在适当的范围内去尝试突破，可能会有惊喜出现。
郑霜如今的颜值，正是清水出芙蓉的水嫩年华，虚心讨教兼之目露崇拜，让老司机满足感爆棚；
“徐老师? 像我这种没什么经验的演员? 应该从什么类型的角色开始学习呢？”
“你现在最主要的，不是考虑演什么角色? 而是要去多观察生活中的各种人物类型? 比如，你们学校的老师、同学、保安、厨师这些? 多积累基础表情和生活知识。”
孟轻舟站在老潘身后，听徐铮在哪卖弄? 看他那色眯眯的样子? 就知道没打好主意；
拉了一把徐莉。悄声的说：“让郑霜离这家伙远点，别被他忽悠走了。”
不会吧，这可是颇有名声、爱家庭、爱老婆的徐铮老师。
徐莉暗自唾弃污浊的娱乐圈，一面悄悄的靠近郑霜：“小霜? 孟导来了。”
“走吧? 见识见识我们徐导的处女座，国内第一部春运题材的电影呢。”
徐铮背着郑霜挤眉弄眼，看的孟轻舟只想抽他。
“主要是剧本写得好，这位编剧的才华，真的是惊天动地? 震古烁今！”
潘安智不想再听这俩的胡扯，打开小放映室? 率先走了进去。
郑霜莫名其妙看着徐莉，“徐总？”
“老潘? 黄博呢？他不来关心自己的作品吗？”
“宁昊给提溜走了，说是要他配合电影宣传? 拍宣传海报呢。”
聚焦普罗大众都能产生共情的春运环节? 讲述小人物的悲喜交集? 正是在如此贴切生活的宏观故事框架中，无论是大人物还是小人物，都极具参与感，也正是因为如此，电影中关于“冲突和转折，诉求和追逐”才能真正的触人心弦，起承转合间才会更加自然鲜活。
几人的午餐都是在放映室吃的，接近3个小时的粗剪版本，孟轻舟看完后，感觉不错，不弱于原版，而且因为资金的充足，画面感还更强烈，
“一个月能做完全部后期吧，老潘。”
“用不了一个月，配音不多，又没什么需要特别调色的地方，我估计最多二十天就可以做完。”
《人在囧途》把阶层之间的差距和界限缩小到了极致，一冷一暖，都是对人性的影射和揭露，在最后把人性做到了召回，这是更加有温度的处理方式。
“贺岁档就看囧途的了，老潘、老徐，宣传上你们要和杨总多沟通，不要怕花钱，主打就是国内第一部春运电影，我让钟姐给你俩安排一次专访，怎么样？”
“可以呀，你又不是不知道徐铮的嘴皮子，有他在，没问题的。”
看了眼在一旁的郑霜，孟轻舟对徐莉说：“莉姐，你带郑霜去聚美和海上花走走，有什么项目，只要合适，让她试试也行，就说是我的意思。”
“谢谢孟导，我会努力的！”
搜狐娱乐的袁婷已经到了公司，孟轻舟和几人告辞后，快步走向了自己办公室。
“袁婷你好，不好意思啊，和徐铮他们一起在剪辑室，忘记时间了。”
“孟总，我们认识不是一天两天了，知道你忙，只要能答应我的专访，等多久都不是问题。”
钟丽妨拿着一叠文件夹，走了进来。
“孟总，那我们就开始了？”
“手下留情啊，袁婷。”
只是文字性采访，几人都很随意，袁婷除了一台录音机，还手持了一支录音笔，仔细看了几秒钟的采访提纲，抬头看向了对面的孟轻舟；
“孟导，《画皮》之后，你选择了都市类型的《我的黑色小礼服》，还是以女性视角为主，你能讲讲，作为编剧，是什么原因让你想到写这种题材的剧本呢？”
“也没有特别的原因，我自己在写剧本的时候，还要从导演的角度来考虑，写出来好不好拍，故事的表达性有没有问题、有没有合适的演员，这些都和很多的编剧不同；”
“如果非要说特别的因素，可能是柳一菲、杨蜜她们给了我灵感，她们几位都是科班出身，赵小骨也跑了两年龙套，际遇不同，让几位女孩子的发展完全不同，我喜欢这种有现实模板的故事，这才有了《小礼服》。”
“那孟导，从你入行以来，所有的剧本，都是自己创作的，是对自己得自信，还是不愿意尝试其他编剧的剧本呢？你在编剧方面有什么特别的技巧吗？”
“不是自信，而是喜欢写故事，但又没有很好的文学底蕴，也只能写写故事了。”
一般我有了想写什么的念头，都会反复的问自己，这个剧本非写不可吗？