此处建议看下电影《幸福来敲门》里的那个男主角，如果他是你的同事或朋友，你如果不帮他，你会觉得自己简直不是人。
第四，也是很重要的，学习。演艺圈是一个很浮躁的圈子，追名逐利比比皆是。但是如果你爱学习，你的机会就比别人多好几倍。好演员、好导演、好编剧他们是怎么成长起来的？他们看过什么书？他们受过哪些训练？他们具备怎样的文化素养？他们有过哪些社会经历？这些你可以没有经过，但你应该明白这之间的逻辑关系。成功真不是偶然的。
说了这么多，那么哪一点最重要呢？我认为演技是最重要的。
举一个例子啊，我最早看洪磊大哥的表演是看了一部他和周熏、陈昆一起演的《像雾像雨又像风》，那时他很不出名，但是我看了他演的寇世勋的干儿子，觉得这个人演得非常棒，那种从小流浪、寄人篱下的流氓少爷的状态完全展示出来了，后来他也顺理成章的红了。
再举一个例子，周熏早期演过一个电视剧叫《红处方》，那时也非常不出名，但是她把一个吸毒少女的玩世不恭、绝望的状态演得非常棒，后来也红了吧。
当然，也许你资质不如他们，但以上几点如果你能够做到，虽然未必成为大明星，但在演艺圈里还是有你的位置的，毕竟每年还有这么多的电影、电视剧要出来，需要用人，你只要比80%的演员优秀，就很好了。
话音落下后，除了面前学生的掌声，还有几位大佬诧异的眼神，应该是没想到孟轻舟年纪轻轻，却能讲出这么详实的建议，
几位导演的发言结束，就到了相互交流的时间，也就是大家自由的提问、发言。
老实讲，孟轻舟感觉白来了，他本以为裤子会来呢，想听听炮兵的呼声，很失望，看来现在的裤子还没到权力的渴求期，
而且这个议题本身就有很多问题，商业与艺术的结合，你让学校的教授来讲，可能会有些新意，让已经入圈的导演来谈? 那真就是各自占理、无法统一了。
首先? 文艺片从来在中国都是不冷不热的，远不及动作片、商业片。
文艺片的受众群体是小部分人? 现代社会熙熙攘攘? 快餐式的口味决定了不是所有人都能感知到文艺片所承载的“慢内涵”。
而商业片动作片之类更多的倾向还是在于视觉刺激，对受众的门槛要求是没有文艺片高的? 所以自然卖座，进而承担起社会赋予电影行业的责任要求。
同时? 对于文艺片的演员要求也是一大难解的死结。
文艺片相对于其他类型片? 首先对演员各方面综合表演能力的要求是更高的，尤其是共情力、感知力、二次创作力方面。从这一点上就直接pass了很多演员。
学生的加入，让会场的气氛活跃了很多，大多数都是找上了文艺先锋娄烨和拍给外国人看的贾樟柯；
别看孟轻舟电影票房高? 在这些未出学门的学生来看? 还是艺术电影的逼格高，之前欢呼孟轻舟的，估计是表演系的；
宁昊估计是昨晚没休息好，坐那一直都没怎么吭声，估计是之前没准备? 所以谨言慎行；此时见气氛自然了些，偷摸的坐到孟轻舟身边；
“轻舟? 你怎么会有兴趣来参加这种会？想立山头啦？”
“你那只眼睛看到我有这想法了，老老实实的拍点电影? 赚点小钱就得了，别去想那些有的没的? 当心人家收拾你！”
老潘也是笑着拍了宁昊一下：“啥意思? 咱们孟总立山头? 你还准备投奔咋的？”
“去去去，我的意思是晚上咱聚聚，喝两杯，这都多久没见了，是吧，你这大资本家总要与民同乐吧。”
孟轻舟正准备说话，就听到李韶鸿叫他的名字：“孟导，这位同学想咨询你点事。”
侧头一看，一位外表秀美，身材高挑的女学生正望着他们几个，孟轻舟只得做了一个请的手势；
没想到这位女生却径直走了过来，
“孟导你好，我是北电表演系07级郑霜。”
真不怪孟轻舟不认识，原时空做编辑的时候就不怎么熟悉，而且这位以后又是公开整容、又是各种任性、放飞自我，他也不是很欣赏；
“同学你好，有什么能帮忙的吗？”
“孟导，请问聚美影视还招演员吗？”
面对未来属性不明的小花郑霜，孟轻舟有些犹豫了，郑霜能红肯定是有潜力的，但个性太过鲜明，让他不怎么敢表态；
“郑霜是吧，聚美影视现在负责的是金淑丽，金总，我没有参与公司管理，不过据我所知，她们现在没有签约艺人的打算，不过你可以去花自香公司试试。”
虽然孟轻舟没有明确告诉她能不能行，但郑霜已经很满意了，她也是抱着搏一搏的想法，至少孟轻舟在几所艺校里，名声还是很不错的。
她心里也打定了主意，要去花自香投简历，毕竟那可是有着三位明星的公司，都是师姐呢，中戏也可以叫师姐嘛。
会议结束后，孟轻舟打电话问了问蜜蜜和唐妍，结果两位妹子都不怎么想出门，天气确实太热了，到停车场的短短几百米，孟轻舟几人就觉得做了汗蒸一般。
饭点的时候，黄渤和徐铮，还有宁昊的哥们岳小君，就这么几位，也没讲究什么，找了一家烧烤店，冰镇啤酒先来两件，每人喝了一瓶，才叫老板过来点菜。
说来宁昊也算影视圈的奇葩，他得电影最生动之处是那种混迹于秩序边缘的“流氓性”。这里的“流氓性”是货真价实的生存状态，而不同于被王烁化的、藐视制度的“痞子精神”。
他在国内玩这个，没法比美国的昆汀玩得高级纯粹——按姜闻的话说，昆汀是照着莎士比亚写流氓的（大意）。宁昊没到那高度，但他对创造各种流氓人格有一种天生的自在感和自觉性，仿佛出于本能，绝非出于装酷。
第四，也是很重要的，学习。演艺圈是一个很浮躁的圈子，追名逐利比比皆是。但是如果你爱学习，你的机会就比别人多好几倍。好演员、好导演、好编剧他们是怎么成长起来的？他们看过什么书？他们受过哪些训练？他们具备怎样的文化素养？他们有过哪些社会经历？这些你可以没有经过，但你应该明白这之间的逻辑关系。成功真不是偶然的。
说了这么多，那么哪一点最重要呢？我认为演技是最重要的。
举一个例子啊，我最早看洪磊大哥的表演是看了一部他和周熏、陈昆一起演的《像雾像雨又像风》，那时他很不出名，但是我看了他演的寇世勋的干儿子，觉得这个人演得非常棒，那种从小流浪、寄人篱下的流氓少爷的状态完全展示出来了，后来他也顺理成章的红了。
再举一个例子，周熏早期演过一个电视剧叫《红处方》，那时也非常不出名，但是她把一个吸毒少女的玩世不恭、绝望的状态演得非常棒，后来也红了吧。
当然，也许你资质不如他们，但以上几点如果你能够做到，虽然未必成为大明星，但在演艺圈里还是有你的位置的，毕竟每年还有这么多的电影、电视剧要出来，需要用人，你只要比80%的演员优秀，就很好了。
话音落下后，除了面前学生的掌声，还有几位大佬诧异的眼神，应该是没想到孟轻舟年纪轻轻，却能讲出这么详实的建议，
几位导演的发言结束，就到了相互交流的时间，也就是大家自由的提问、发言。
老实讲，孟轻舟感觉白来了，他本以为裤子会来呢，想听听炮兵的呼声，很失望，看来现在的裤子还没到权力的渴求期，
而且这个议题本身就有很多问题，商业与艺术的结合，你让学校的教授来讲，可能会有些新意，让已经入圈的导演来谈? 那真就是各自占理、无法统一了。
首先? 文艺片从来在中国都是不冷不热的，远不及动作片、商业片。
文艺片的受众群体是小部分人? 现代社会熙熙攘攘? 快餐式的口味决定了不是所有人都能感知到文艺片所承载的“慢内涵”。
而商业片动作片之类更多的倾向还是在于视觉刺激，对受众的门槛要求是没有文艺片高的? 所以自然卖座，进而承担起社会赋予电影行业的责任要求。
同时? 对于文艺片的演员要求也是一大难解的死结。
文艺片相对于其他类型片? 首先对演员各方面综合表演能力的要求是更高的，尤其是共情力、感知力、二次创作力方面。从这一点上就直接pass了很多演员。
学生的加入，让会场的气氛活跃了很多，大多数都是找上了文艺先锋娄烨和拍给外国人看的贾樟柯；
别看孟轻舟电影票房高? 在这些未出学门的学生来看? 还是艺术电影的逼格高，之前欢呼孟轻舟的，估计是表演系的；
宁昊估计是昨晚没休息好，坐那一直都没怎么吭声，估计是之前没准备? 所以谨言慎行；此时见气氛自然了些，偷摸的坐到孟轻舟身边；
“轻舟? 你怎么会有兴趣来参加这种会？想立山头啦？”
“你那只眼睛看到我有这想法了，老老实实的拍点电影? 赚点小钱就得了，别去想那些有的没的? 当心人家收拾你！”
老潘也是笑着拍了宁昊一下：“啥意思? 咱们孟总立山头? 你还准备投奔咋的？”
“去去去，我的意思是晚上咱聚聚，喝两杯，这都多久没见了，是吧，你这大资本家总要与民同乐吧。”
孟轻舟正准备说话，就听到李韶鸿叫他的名字：“孟导，这位同学想咨询你点事。”
侧头一看，一位外表秀美，身材高挑的女学生正望着他们几个，孟轻舟只得做了一个请的手势；
没想到这位女生却径直走了过来，
“孟导你好，我是北电表演系07级郑霜。”
真不怪孟轻舟不认识，原时空做编辑的时候就不怎么熟悉，而且这位以后又是公开整容、又是各种任性、放飞自我，他也不是很欣赏；
“同学你好，有什么能帮忙的吗？”
“孟导，请问聚美影视还招演员吗？”
面对未来属性不明的小花郑霜，孟轻舟有些犹豫了，郑霜能红肯定是有潜力的，但个性太过鲜明，让他不怎么敢表态；
“郑霜是吧，聚美影视现在负责的是金淑丽，金总，我没有参与公司管理，不过据我所知，她们现在没有签约艺人的打算，不过你可以去花自香公司试试。”
虽然孟轻舟没有明确告诉她能不能行，但郑霜已经很满意了，她也是抱着搏一搏的想法，至少孟轻舟在几所艺校里，名声还是很不错的。
她心里也打定了主意，要去花自香投简历，毕竟那可是有着三位明星的公司，都是师姐呢，中戏也可以叫师姐嘛。
会议结束后，孟轻舟打电话问了问蜜蜜和唐妍，结果两位妹子都不怎么想出门，天气确实太热了，到停车场的短短几百米，孟轻舟几人就觉得做了汗蒸一般。
饭点的时候，黄渤和徐铮，还有宁昊的哥们岳小君，就这么几位，也没讲究什么，找了一家烧烤店，冰镇啤酒先来两件，每人喝了一瓶，才叫老板过来点菜。
说来宁昊也算影视圈的奇葩，他得电影最生动之处是那种混迹于秩序边缘的“流氓性”。这里的“流氓性”是货真价实的生存状态，而不同于被王烁化的、藐视制度的“痞子精神”。
他在国内玩这个，没法比美国的昆汀玩得高级纯粹——按姜闻的话说，昆汀是照着莎士比亚写流氓的（大意）。宁昊没到那高度，但他对创造各种流氓人格有一种天生的自在感和自觉性，仿佛出于本能，绝非出于装酷。