不过触底挣扎的电视综艺在去年也有高光时刻，由《乘风破浪的姐姐》领衔，让电视综艺从被网综全方面围剿的艰难处境中回到流行前线。
电视综艺的逆袭，更多在于其长期坚持的节目类型和内容创新铺垫，在今年收获回报。而其中在2020年表现最为突出的，就是老牌的湖南广电。
虽然《乘风破浪的姐姐》在地方频道播出、豆瓣8.4分的《朋友请听好》播出顺序为芒果tv先网后台，但它们仍然是湖南广电这个传统的电视平台下诞生的产物。
去年洪涛宣布不再制作下一季《歌手》，为这个国民度极高的音乐综艺ip画上句号。依靠老牌综艺ip毕竟不是长久之计，对于面临被时代抛弃危机的卫视来说，顺应时代、不断创新，或许才是自身增强竞争力、挣扎求生的根本之路。
疫情不止影响观众收看电视的时长，也影响综艺市场新形态的出现。
全民宅家的背景之下，大量综艺节目将棚内录制搬到线上，推出生活化的云综艺。与普通综艺录制相比，云综艺筹备时间迅速且贴近观众生活。
《快乐大本营》衍生云综艺《嘿！你在干嘛呢》从立项到播出就仅仅用5天时间，何炅在其中展示的小蛋糕、麻辣烫等制作过程也引来大量观众模仿。
不过居家隔离环境下进行的云综艺录制场景单一，条件也较为简陋，多为线上连线的简单生活观察节目，无法应用于需要极高录制水平的大型音综。
《欢乐喜剧人》等需要与观众互动的表演类节目，一旦缺乏现场观众，也会让表演者最终的节目效果大打折扣。
《歌手当打之年》进入云录制阶段之后，因为居家隔离政策、只能在卧室录制当期作品的周深，就跟有条件进入专业录音棚录制的其他歌手，出现较为明显的硬件设施差距，
云合数据显示疫情期间有超过15档云综艺上线，但有效播放占比仍不足1%？
疫情也让助农带货直播走入各大综艺。薇娅就在去年4月将直播间搬进《向往的生活》第四季，助力售出因疫情滞销的农产品。
6月湖南卫视也专门开设直播带货节目《出手吧，兄弟！》，成功卖空湖南15个县的当季农产品。而随着直播形式的持续走红与综艺形态的拓展，两者或许将在今年进行更进一步的融合。
疫情影响下熟悉综艺套路、敢于扮丑逗乐的港台艺人入境录制成为一大难题，不少综艺节目会优先选用内娱艺人担任综艺的常驻嘉宾。
但在内地娱乐圈的长期观念下，综艺似乎只是演员和歌手们需要去赶的通告，综艺咖缺乏相应的大众认知，也缺乏完善的挖掘和培养体系，能够制造节目效果、调节气氛的综艺人已经出现供不应求之势。
《认真的嘎嘎们》有意识地对标这一领域，本季《脱口秀大会》《欢乐喜剧人》中也有脱颖而出的脱口秀演员和喜剧明星。
它们或许是下一个综艺咖的集中培养阵地？
无价之姐，无价的她！
剧集领域出现以《三十而已》《流金岁月》为代表的女性题材剧，综艺领域的她题材也不甘示弱。
打着三十而骊口号的《乘风破浪的姐姐》开播即爆火，在播出当日正撞微博热搜整改的情况下，依然在各大社交平台占尽流量，成为年度现象级爆款，连带着背后的芒果超媒市值在一周内上涨近200亿。
姐姐们的惊艳表现，在展开女团标准探讨的同时，似乎也让人们越过30这个敏感的年龄带来的焦虑。第一期节目中郑希怡表演初舞台时，有一位观众在弹幕中写道：我好像没有那么害怕变老了。
《脱口秀大会》第三季中的女选手杨笠、颜怡颜悦频上热搜，那么普通又那么自信成为年度金句。《听见她说》以8期短故事表达容貌焦虑、家庭暴力等女性群体在当下社会的生存痛点。
就连从《乘风破浪的姐姐》中汲取灵感、以男性艺人群体为刻画对象的《追光吧哥哥》，也引入了大量的女性视角：现场投票观众均为女性，金星郑爽面对哥哥们舞台直言不讳的吐槽在节目初期带来巨大的话题热度。
随着节目推进男艺人在改变过程中呈现出阵痛和努力，观众们能一点点接受这群可爱的人。同时借助这个过程，向男性群体传递一种更关注他人需求和女性视角的理念，让更多男性不再只关注自己，而是更利他。
随着社会整体女性意识的提升，她题材必然是综艺领域需要长久讨论的母题。目前《乘风破浪的姐姐第二季》、熟龄女明星恋爱真人秀《怦然再心动》均正在播出，其他平台的她综艺也纷纷涌现。
在2021年的综艺片单中，职场真人秀《上班啦妈妈》观察12位妈妈重回职场；经营类节目《姐姐妹妹的武馆》已经开启录制；竞演综艺《不愧是姐姐》号称要组成最强姐姐团……
大片综艺需要入场券，综艺在越做越长！
这是国内综艺制作模式上剧情式真人秀的进一步深化导致的改变。为了刻画综艺中嘉宾的成长故事线、塑造人物关系、记录剧情发展的转折，制作方必须花费更长的录制时间和更多的镜头机位进行记录，而如此大的前期素材量之下，大型网综的时长自然也随之增加。
但是观众口味的多样性也让舆论对综艺时长增加的现象褒贬不一，即使是共同观看同一档选秀综艺，有的观众并不能满足于只观看舞台纯享的片段，认为自家爱豆出现的镜头不够多？
有的观众却认为大量的reaction、不感兴趣的选手的生活片段都是无效镜头，属于综艺注水，从而容易产生倦怠感。
目前在综艺素材量日益增长的情况下，减缓观众倦怠感、增加内容的最主要措施，是布局衍生节目内容，将核心部分放在普通版本之中，保证这个版本能够讲清楚一期节目的故事线，满足大众需求，然后推出衍生内容呈现更多的信息，提供给核心的用户群体。
都是没办法的事！
电视综艺的逆袭，更多在于其长期坚持的节目类型和内容创新铺垫，在今年收获回报。而其中在2020年表现最为突出的，就是老牌的湖南广电。
虽然《乘风破浪的姐姐》在地方频道播出、豆瓣8.4分的《朋友请听好》播出顺序为芒果tv先网后台，但它们仍然是湖南广电这个传统的电视平台下诞生的产物。
去年洪涛宣布不再制作下一季《歌手》，为这个国民度极高的音乐综艺ip画上句号。依靠老牌综艺ip毕竟不是长久之计，对于面临被时代抛弃危机的卫视来说，顺应时代、不断创新，或许才是自身增强竞争力、挣扎求生的根本之路。
疫情不止影响观众收看电视的时长，也影响综艺市场新形态的出现。
全民宅家的背景之下，大量综艺节目将棚内录制搬到线上，推出生活化的云综艺。与普通综艺录制相比，云综艺筹备时间迅速且贴近观众生活。
《快乐大本营》衍生云综艺《嘿！你在干嘛呢》从立项到播出就仅仅用5天时间，何炅在其中展示的小蛋糕、麻辣烫等制作过程也引来大量观众模仿。
不过居家隔离环境下进行的云综艺录制场景单一，条件也较为简陋，多为线上连线的简单生活观察节目，无法应用于需要极高录制水平的大型音综。
《欢乐喜剧人》等需要与观众互动的表演类节目，一旦缺乏现场观众，也会让表演者最终的节目效果大打折扣。
《歌手当打之年》进入云录制阶段之后，因为居家隔离政策、只能在卧室录制当期作品的周深，就跟有条件进入专业录音棚录制的其他歌手，出现较为明显的硬件设施差距，
云合数据显示疫情期间有超过15档云综艺上线，但有效播放占比仍不足1%？
疫情也让助农带货直播走入各大综艺。薇娅就在去年4月将直播间搬进《向往的生活》第四季，助力售出因疫情滞销的农产品。
6月湖南卫视也专门开设直播带货节目《出手吧，兄弟！》，成功卖空湖南15个县的当季农产品。而随着直播形式的持续走红与综艺形态的拓展，两者或许将在今年进行更进一步的融合。
疫情影响下熟悉综艺套路、敢于扮丑逗乐的港台艺人入境录制成为一大难题，不少综艺节目会优先选用内娱艺人担任综艺的常驻嘉宾。
但在内地娱乐圈的长期观念下，综艺似乎只是演员和歌手们需要去赶的通告，综艺咖缺乏相应的大众认知，也缺乏完善的挖掘和培养体系，能够制造节目效果、调节气氛的综艺人已经出现供不应求之势。
《认真的嘎嘎们》有意识地对标这一领域，本季《脱口秀大会》《欢乐喜剧人》中也有脱颖而出的脱口秀演员和喜剧明星。
它们或许是下一个综艺咖的集中培养阵地？
无价之姐，无价的她！
剧集领域出现以《三十而已》《流金岁月》为代表的女性题材剧，综艺领域的她题材也不甘示弱。
打着三十而骊口号的《乘风破浪的姐姐》开播即爆火，在播出当日正撞微博热搜整改的情况下，依然在各大社交平台占尽流量，成为年度现象级爆款，连带着背后的芒果超媒市值在一周内上涨近200亿。
姐姐们的惊艳表现，在展开女团标准探讨的同时，似乎也让人们越过30这个敏感的年龄带来的焦虑。第一期节目中郑希怡表演初舞台时，有一位观众在弹幕中写道：我好像没有那么害怕变老了。
《脱口秀大会》第三季中的女选手杨笠、颜怡颜悦频上热搜，那么普通又那么自信成为年度金句。《听见她说》以8期短故事表达容貌焦虑、家庭暴力等女性群体在当下社会的生存痛点。
就连从《乘风破浪的姐姐》中汲取灵感、以男性艺人群体为刻画对象的《追光吧哥哥》，也引入了大量的女性视角：现场投票观众均为女性，金星郑爽面对哥哥们舞台直言不讳的吐槽在节目初期带来巨大的话题热度。
随着节目推进男艺人在改变过程中呈现出阵痛和努力，观众们能一点点接受这群可爱的人。同时借助这个过程，向男性群体传递一种更关注他人需求和女性视角的理念，让更多男性不再只关注自己，而是更利他。
随着社会整体女性意识的提升，她题材必然是综艺领域需要长久讨论的母题。目前《乘风破浪的姐姐第二季》、熟龄女明星恋爱真人秀《怦然再心动》均正在播出，其他平台的她综艺也纷纷涌现。
在2021年的综艺片单中，职场真人秀《上班啦妈妈》观察12位妈妈重回职场；经营类节目《姐姐妹妹的武馆》已经开启录制；竞演综艺《不愧是姐姐》号称要组成最强姐姐团……
大片综艺需要入场券，综艺在越做越长！
这是国内综艺制作模式上剧情式真人秀的进一步深化导致的改变。为了刻画综艺中嘉宾的成长故事线、塑造人物关系、记录剧情发展的转折，制作方必须花费更长的录制时间和更多的镜头机位进行记录，而如此大的前期素材量之下，大型网综的时长自然也随之增加。
但是观众口味的多样性也让舆论对综艺时长增加的现象褒贬不一，即使是共同观看同一档选秀综艺，有的观众并不能满足于只观看舞台纯享的片段，认为自家爱豆出现的镜头不够多？
有的观众却认为大量的reaction、不感兴趣的选手的生活片段都是无效镜头，属于综艺注水，从而容易产生倦怠感。
目前在综艺素材量日益增长的情况下，减缓观众倦怠感、增加内容的最主要措施，是布局衍生节目内容，将核心部分放在普通版本之中，保证这个版本能够讲清楚一期节目的故事线，满足大众需求，然后推出衍生内容呈现更多的信息，提供给核心的用户群体。
都是没办法的事！