这种感觉有点像演双簧，一个演员在前面表演动作，另一个人藏在后面或说或唱，互相配合。观众只看到前面演员在自演自说自唱，完全不知道其实真正发声的人在演员身后。
无论真人剧还是动画，角色和配音就像在表演双簧。前者在荧幕上表演动作，张嘴说台词，但不发声；后者不露面，藏在荧幕后面发声。
在宁远看来，双簧之间隔着一把椅子，配音员和演员之间不过是隔着一个荧幕而已。
现在流行的动画配音的方式只有两种：一种是画面出来后，配音演员看着画面配音，另一种是画面没出来，配音演员拿着台词本，看动画草图配音，比如《哪吒之魔童降世》、迪士尼系列动画。
第一种配音方式角色与配音演员的口型很难非常吻合，全凭专业水平弥补。第二种方式好一些，由于先录制角色的配音，动画师跟着音轨配口型，再根据声音的表情设计动画，这样口型才会吻合。
宁远研究完细节，放下手里的笔，虽然有系统，但很多经验必须自己慢慢积累啊。
突然有人敲门，韩成走进来，把两份稿子递过来。宁远接过来，示意坐下聊，问道：“这段时间感觉怎么样？”
“很好，大家都很有活力。”韩成毫不迟疑道：“这种生活才是我追求的！”
宁远笑笑，这句话自己相信，没有人真的希望默默无闻，尤其是做创意内容的年轻人，谁不想名满天下。
韩成的能力很强，思维很活跃，特别擅长抓社会热点，捕耳工坊的作品在b站能火编剧功不可没！
想到这里好奇问道：“明年毕业想过别的出路吗？”
韩成一愣，摸不准宁远的意思，试探道：“做影视编剧？”
猛的想起什么，坚定道：“这条路太难，估计连自己的养不活！”
“这几天微博上编剧汪海林非常火，虽然专业水平不行，但特别敢说实话，我最欣赏他他18年讲的一句话……”
“很怀念煤老板当投资人的日子！”
宁远愣了，这是什么梗？
“这绝对可不是段子，当初我也不明白，可现在……”韩成苦笑道：“这两年踩过很多坑，经历过各种傻逼甲方，从房地产商到现在的互联网企业，最好的还是人家煤老板。”
“因为他们除了要求找女演员，没有别的任何要求！”
宁远恍然大悟，原来因为煤老板不干预编剧创作？
废话，煤矿里面如果瞎干预会出人命的！
“虽然很土，但普遍有一种安全生产的意识，他们特别尊重专业人士。”韩成解释道：“可碰见所谓互联网资本当投资人的时候，各种外行领导内行，什么狗屁大数据、流量、大ip，一天一个idea。”
“我曾经跟着一个行业大佬做枪手，结果按甲方要求，最后为了照顾流量的记忆力，连超过五十个字的台词都不能写！”
宁远摇摇头，这是整个行业的问题，配音虽然是产业链最末端，但也不能独善其身。
这也是自己为什么积累的流量人气的原因，虽然不能百分百逃避，但能增加点话语权还是好的。
毕竟还是有肯努力的流量，比如千玺，这些人值得长期合作。
“汪海林更是痛斥小鲜肉选角是富婆找鸭、讽刺购片主任是流氓惯犯，我觉得他肯定是已经想通一点：既然惹上流量明星横竖一死，干脆老子豁出去当个烈士。”
“玛丽苏、三角恋、霸道总裁爱上我、满朝文武爱上我、不明生物爱上我……”
“看着不爽直接怼！”
宁远哈哈大笑，不得不说毒舌玩好了也很牛逼啊。
“今年不是有几部好剧吗？”宁远道：“什么隐秘的角落、沉默的真相，还有三十而已……”
“区区几部良心之作无法验证国产剧究竟是触底反弹，还是回光返照。”
韩成反驳道：“毕竟同样的闪光之前也发生过，17年有《白夜追凶》，18年有《女子图鉴》，19年有《长安十二时辰》……”
“但这些就像散落在染缸里的珍珠，只能照亮一瞬，无法从根本处拨云见日对吗？”
宁远点点头，就算自己这个外行人也知道里面的水太深。从国家主导、制播分离、资本逐鹿、台网同步、再到长视频的烧钱大战和三足鼎立……
国产影视创作只能在艰难和夹缝中走过坎坷，主导权几番易手，其实早已脱离专业人士的掌控。
整个行业走过弯路，走过邪路，现在想走回头路？
想得美！
“忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。”想到这里感叹道：“世上的优劣是比出来的，文虽无第一，却有相对，还是以前的经典好啊。”
“没错，我也这么认为。”韩成一拍大腿道：“要我说《隐秘的角落》只相当于国产剧90年代的及格线水平，不是新的不好，而是老的太好。”
“那个年代的电视剧统一由国有制作单位和电视台出品，模式是自产自销，规律是量少质精，性质是原始生产，导向是自上而下。”
“我觉得就是文艺创作的黄金年代，能按艺术规律办事，谈笑有鸿儒，往来无白丁，主创有信仰，内容有希望。”
“即便99年搞制播分离市场化改革，也不过是副台长变总经理，两块牌子一套人马，北视中心主任郑晓龙、南方派作家领军者范小天、广东巨星影业老板邓建国……”
“大佬不是身在体制内，就是于国营厂扎下根基人脉，当年编辑部里面一句台词叫：翻身，是让你自己站起来，不是让你蹦到人家身上！”
宁远露出微笑，作为从小梦想配音长大，对于经典台词如数家珍。当年王朔和冯裤子两人一个虚构编辑部，几位个性媒体人，同一框架比hbo的《新闻编辑室》早整整二十年。
诙谐幽默的语言，鞭辟入里的段子，以及对改开大潮下三教九流的鲜活呈现，堪称社会学观察的极佳样本。
比什么吐槽大会牛逼多了！
然后是《我爱我家》则凭借对观众笑点、社会热点与时代痛点的精准把握，在戏剧、语言和思想上攀上了情景喜剧的巅峰。
《东北一家人》《炊事班的故事》《地下交通站》《武林外传》……
哪一个不吊打现在的垃圾？
无论真人剧还是动画，角色和配音就像在表演双簧。前者在荧幕上表演动作，张嘴说台词，但不发声；后者不露面，藏在荧幕后面发声。
在宁远看来，双簧之间隔着一把椅子，配音员和演员之间不过是隔着一个荧幕而已。
现在流行的动画配音的方式只有两种：一种是画面出来后，配音演员看着画面配音，另一种是画面没出来，配音演员拿着台词本，看动画草图配音，比如《哪吒之魔童降世》、迪士尼系列动画。
第一种配音方式角色与配音演员的口型很难非常吻合，全凭专业水平弥补。第二种方式好一些，由于先录制角色的配音，动画师跟着音轨配口型，再根据声音的表情设计动画，这样口型才会吻合。
宁远研究完细节，放下手里的笔，虽然有系统，但很多经验必须自己慢慢积累啊。
突然有人敲门，韩成走进来，把两份稿子递过来。宁远接过来，示意坐下聊，问道：“这段时间感觉怎么样？”
“很好，大家都很有活力。”韩成毫不迟疑道：“这种生活才是我追求的！”
宁远笑笑，这句话自己相信，没有人真的希望默默无闻，尤其是做创意内容的年轻人，谁不想名满天下。
韩成的能力很强，思维很活跃，特别擅长抓社会热点，捕耳工坊的作品在b站能火编剧功不可没！
想到这里好奇问道：“明年毕业想过别的出路吗？”
韩成一愣，摸不准宁远的意思，试探道：“做影视编剧？”
猛的想起什么，坚定道：“这条路太难，估计连自己的养不活！”
“这几天微博上编剧汪海林非常火，虽然专业水平不行，但特别敢说实话，我最欣赏他他18年讲的一句话……”
“很怀念煤老板当投资人的日子！”
宁远愣了，这是什么梗？
“这绝对可不是段子，当初我也不明白，可现在……”韩成苦笑道：“这两年踩过很多坑，经历过各种傻逼甲方，从房地产商到现在的互联网企业，最好的还是人家煤老板。”
“因为他们除了要求找女演员，没有别的任何要求！”
宁远恍然大悟，原来因为煤老板不干预编剧创作？
废话，煤矿里面如果瞎干预会出人命的！
“虽然很土，但普遍有一种安全生产的意识，他们特别尊重专业人士。”韩成解释道：“可碰见所谓互联网资本当投资人的时候，各种外行领导内行，什么狗屁大数据、流量、大ip，一天一个idea。”
“我曾经跟着一个行业大佬做枪手，结果按甲方要求，最后为了照顾流量的记忆力，连超过五十个字的台词都不能写！”
宁远摇摇头，这是整个行业的问题，配音虽然是产业链最末端，但也不能独善其身。
这也是自己为什么积累的流量人气的原因，虽然不能百分百逃避，但能增加点话语权还是好的。
毕竟还是有肯努力的流量，比如千玺，这些人值得长期合作。
“汪海林更是痛斥小鲜肉选角是富婆找鸭、讽刺购片主任是流氓惯犯，我觉得他肯定是已经想通一点：既然惹上流量明星横竖一死，干脆老子豁出去当个烈士。”
“玛丽苏、三角恋、霸道总裁爱上我、满朝文武爱上我、不明生物爱上我……”
“看着不爽直接怼！”
宁远哈哈大笑，不得不说毒舌玩好了也很牛逼啊。
“今年不是有几部好剧吗？”宁远道：“什么隐秘的角落、沉默的真相，还有三十而已……”
“区区几部良心之作无法验证国产剧究竟是触底反弹，还是回光返照。”
韩成反驳道：“毕竟同样的闪光之前也发生过，17年有《白夜追凶》，18年有《女子图鉴》，19年有《长安十二时辰》……”
“但这些就像散落在染缸里的珍珠，只能照亮一瞬，无法从根本处拨云见日对吗？”
宁远点点头，就算自己这个外行人也知道里面的水太深。从国家主导、制播分离、资本逐鹿、台网同步、再到长视频的烧钱大战和三足鼎立……
国产影视创作只能在艰难和夹缝中走过坎坷，主导权几番易手，其实早已脱离专业人士的掌控。
整个行业走过弯路，走过邪路，现在想走回头路？
想得美！
“忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。”想到这里感叹道：“世上的优劣是比出来的，文虽无第一，却有相对，还是以前的经典好啊。”
“没错，我也这么认为。”韩成一拍大腿道：“要我说《隐秘的角落》只相当于国产剧90年代的及格线水平，不是新的不好，而是老的太好。”
“那个年代的电视剧统一由国有制作单位和电视台出品，模式是自产自销，规律是量少质精，性质是原始生产，导向是自上而下。”
“我觉得就是文艺创作的黄金年代，能按艺术规律办事，谈笑有鸿儒，往来无白丁，主创有信仰，内容有希望。”
“即便99年搞制播分离市场化改革，也不过是副台长变总经理，两块牌子一套人马，北视中心主任郑晓龙、南方派作家领军者范小天、广东巨星影业老板邓建国……”
“大佬不是身在体制内，就是于国营厂扎下根基人脉，当年编辑部里面一句台词叫：翻身，是让你自己站起来，不是让你蹦到人家身上！”
宁远露出微笑，作为从小梦想配音长大，对于经典台词如数家珍。当年王朔和冯裤子两人一个虚构编辑部，几位个性媒体人，同一框架比hbo的《新闻编辑室》早整整二十年。
诙谐幽默的语言，鞭辟入里的段子，以及对改开大潮下三教九流的鲜活呈现，堪称社会学观察的极佳样本。
比什么吐槽大会牛逼多了！
然后是《我爱我家》则凭借对观众笑点、社会热点与时代痛点的精准把握，在戏剧、语言和思想上攀上了情景喜剧的巅峰。
《东北一家人》《炊事班的故事》《地下交通站》《武林外传》……
哪一个不吊打现在的垃圾？