可要不怎么说宁卫民不是一般人呢？
看似无解的问题，到了宁卫民的手里，偏偏就能很完美的获得解决。
根本没有坐等夏季过去，他就做了主动出击。
非常成功通过自己的设计和二次加工，对这批灯芯绒女裤做出迎合潮流与季节的修改。
不是这种质地的长裤不合季节吗？
那把长裤改成短裤就行了啊。
不是颜色黯淡，款色老土吗？
没关系，照着改裙子的套路故技重施，增加点艳丽的颜色和适当修饰就好了。
比如说先给腰头一圈和裤兜边上都镶一条彩色牙子。
再给裤腿也加上颜色艳丽的衬布，如水粉，果绿，桔红这些颜色……
然后把裤腿两边缝上口子，再在砸好边的裤脚两边钉上个扣绊。
这样穿的时候把裤脚翻起来，再系上扣子，就时髦多了。
虽然这种款，再几十年后纯属常见。
但这个年代绝对堪称颠覆性的款式创新了。
至于剪裁下来的裤腿儿也别糟蹋了，正好拿来做包用了。
同样的路数，加艳色的布当衬托，再加底子、书包带儿，加拉锁和扣绊、扣子。
一个质朴大方又漂亮的条绒单挎女包就出炉了。
等于一件儿商品变成了两件儿。
而工人的收入，缝纫社的抽成连同加工辅料算在其中。
两件商品的总成本因此上浮了一块六毛钱，变成了十一块六毛。
但与之相比，宁卫民的批发价可更是敢开牙。
他不但要求必须一条短裤搭一个包走货，而且两样东西，价钱直接涨到了十七块钱了。
说句心里话，这样的条件在个体户的眼里，并不是很有吸引力。
因为短裤毕竟不能跟长裤比啊，售价就得低一半。
根据条绒长裤在商店一般十八九元，二十一二的售价，短裤能卖到十元就差不多了。
而市面上一般的女包，除了真皮材质的之外，价格都不算贵。
人造革的基本在六七块，帆布的、花格布的就更便宜了，三四块而已。
就宁卫民改造出来的这两样灯芯绒产品，绝对是缝纫社开张以来批发价最贵的东西了。
这样的货，谁接手里也是心里没底。
唯一值得称道的是，样式确实不错，看着挺吸引人。
属于市场绝无仅有的东西。
应该还不至于完全卖不出去。
总会有把追时髦当成第一生存意义的姑娘，愿意为了比别人特殊一点付出更多的代价。
所有几乎所有个体户接货，都是十几、二十几套的拿来试试。
相对连衣裙上百条，几百条的争抢，就要谨慎多了。
拿货最多的一个人就是箭楼底下摆摊儿的“赵小六”，五十套。
这还是因为他是靠居委会大妈最早挣钱的人，不能不捧场，才多要了点。
可事实上，他们每一个人，都大大低估了新颖款式服装对人们的诱惑力了。
说白了，因为之前我们国人在这方面压制太久了，必然有一种反传统的渴望。
这也就导致在大家睁开朦胧睡眼看世界的初期，越是夸张，越是与众不同的款式越受人喜欢和追捧。
事实上，从八十年代起，任何一种服装的兴起，都是由材质、款式的反传统来带动的。
比如喇叭裤、蝙蝠衫、牛仔裤，无论色泽、款式、质地，稍微新颖一点。
只要有人穿戴，便能如旋风一样迅速流行开。
说白了，人们追求标新立异的特征，实际上还要放在人们盲目随大流之前。
正是这既矛盾，又互相紧密联系的两点，构成了这年代独有的服装消费特征。
结果恰恰就因为在市场上独一无二。
恰恰就因为年轻女性对服装款式是最敏感的群体。
宁卫民这次做出的两样东西，反而让人眼前一亮，更难以放开手了。
居然一上市，就成了爆款，拿到货摊上没用多久就销售一空。
那些年轻的姑娘们，根本抵御不了这样新鲜感的诱惑。
她们哪怕皱着眉头，也会慷慨解囊。
一条短裤卖出相当于长裤的钱并不新鲜。
一个女包也能买出七八块来，甚至可能更高都会有人要。
因为好些个体户，都在出手最后一件商品时，亲眼目睹了两个姑娘不互相让的争夺战。
甚至有个女摊主挎在自己身上用来收钞票的包，都被人强行买走了。
要不是光天化日之下，逼着别人当街脱裤子，实在是不合适。
这女摊主穿身上的条绒短裤也保不住。
不用说，起初有些瞧不上这些东西的个体户们，这时候才猛然醒悟，这批货有多对市场的路子。
于是这帮个体户立马疯狂反扑。
就像当初拿连衣裙那样，又找回去捧着边大妈，恳请大批量进货了。
不但库存的上千件货，被他们一扫而空。
后面那些还在做的，缝纫社是做出多少来，卖出多少。
由于这帮个体户天天上门紧着来求。
这次就连秀水街那边，宁卫民也没能偏袒罗广亮，给他们留出多少来。
当然，批发价也随着这样供不应求的争抢，水涨船高的调整到二十块。
而再次接近于翻倍的利润，为宁卫民这神一般的操作，做了最强有力的注脚。
实话实说，宁卫民这两千条短裤看似不少，但扔在四百五十万人口的首都市场，也就是个溅起水花的量。
要不是这年头信息交流条件不发达。
服装生产又仍是国营企业垄断。
个体户还没几个人，能脱离开一车一摊儿，单打独斗的行商层次。
宁卫民就应该继续买原料，委托个服装厂家替他大批量生产这样的短裤。
再有十万条，市场消化掉也不成问题。
而且弄不好还能通过被其他人效仿，形成一种席卷京城，甚至从北及南的流行趋势。
只可惜，现实还不具备这样的条件。
宁卫民也就只能看着这大好机会从眼前溜走，落点蝇头小利了。
可即便如此，这条短裤也引起了真正时尚潮流引领者的注意。
非常凑巧的，皮尔·卡顿公司设计部的一个制版师，意外地发现了宁卫民的“作品”。
毫不知情的情况下就买了一条，带到了公司呈现给了宋华桂。
随后，这条短裤竟然还被宋华桂邮寄到法国去了。
更没想到的是，皮尔·卡顿居然大受启发，要根据这种配色方式设计自己的新作品。
甚至为此，宋华桂还代表大师奖励了发现这条短裤的人五百元外汇券呢。
但这样一来，宁卫民反倒更加不敢让人知道，他和这批短裤有关了。
因为想想就知道，这事儿真泄露出去，宋华桂得用什么态度对他啊？
是该罚他还是该夸他啊？
连他自己都觉得到时候局面会很尴尬，替这位大姐倍感为难。
所以露巧不如藏拙，还是装糊涂最好。
再说法国老头儿对他也不错。
本身他也不好意思收人家版权费。
得了，版权上吃点亏就吃点亏吧。
谁让他为人厚道呢。
看似无解的问题，到了宁卫民的手里，偏偏就能很完美的获得解决。
根本没有坐等夏季过去，他就做了主动出击。
非常成功通过自己的设计和二次加工，对这批灯芯绒女裤做出迎合潮流与季节的修改。
不是这种质地的长裤不合季节吗？
那把长裤改成短裤就行了啊。
不是颜色黯淡，款色老土吗？
没关系，照着改裙子的套路故技重施，增加点艳丽的颜色和适当修饰就好了。
比如说先给腰头一圈和裤兜边上都镶一条彩色牙子。
再给裤腿也加上颜色艳丽的衬布，如水粉，果绿，桔红这些颜色……
然后把裤腿两边缝上口子，再在砸好边的裤脚两边钉上个扣绊。
这样穿的时候把裤脚翻起来，再系上扣子，就时髦多了。
虽然这种款，再几十年后纯属常见。
但这个年代绝对堪称颠覆性的款式创新了。
至于剪裁下来的裤腿儿也别糟蹋了，正好拿来做包用了。
同样的路数，加艳色的布当衬托，再加底子、书包带儿，加拉锁和扣绊、扣子。
一个质朴大方又漂亮的条绒单挎女包就出炉了。
等于一件儿商品变成了两件儿。
而工人的收入，缝纫社的抽成连同加工辅料算在其中。
两件商品的总成本因此上浮了一块六毛钱，变成了十一块六毛。
但与之相比，宁卫民的批发价可更是敢开牙。
他不但要求必须一条短裤搭一个包走货，而且两样东西，价钱直接涨到了十七块钱了。
说句心里话，这样的条件在个体户的眼里，并不是很有吸引力。
因为短裤毕竟不能跟长裤比啊，售价就得低一半。
根据条绒长裤在商店一般十八九元，二十一二的售价，短裤能卖到十元就差不多了。
而市面上一般的女包，除了真皮材质的之外，价格都不算贵。
人造革的基本在六七块，帆布的、花格布的就更便宜了，三四块而已。
就宁卫民改造出来的这两样灯芯绒产品，绝对是缝纫社开张以来批发价最贵的东西了。
这样的货，谁接手里也是心里没底。
唯一值得称道的是，样式确实不错，看着挺吸引人。
属于市场绝无仅有的东西。
应该还不至于完全卖不出去。
总会有把追时髦当成第一生存意义的姑娘，愿意为了比别人特殊一点付出更多的代价。
所有几乎所有个体户接货，都是十几、二十几套的拿来试试。
相对连衣裙上百条，几百条的争抢，就要谨慎多了。
拿货最多的一个人就是箭楼底下摆摊儿的“赵小六”，五十套。
这还是因为他是靠居委会大妈最早挣钱的人，不能不捧场，才多要了点。
可事实上，他们每一个人，都大大低估了新颖款式服装对人们的诱惑力了。
说白了，因为之前我们国人在这方面压制太久了，必然有一种反传统的渴望。
这也就导致在大家睁开朦胧睡眼看世界的初期，越是夸张，越是与众不同的款式越受人喜欢和追捧。
事实上，从八十年代起，任何一种服装的兴起，都是由材质、款式的反传统来带动的。
比如喇叭裤、蝙蝠衫、牛仔裤，无论色泽、款式、质地，稍微新颖一点。
只要有人穿戴，便能如旋风一样迅速流行开。
说白了，人们追求标新立异的特征，实际上还要放在人们盲目随大流之前。
正是这既矛盾，又互相紧密联系的两点，构成了这年代独有的服装消费特征。
结果恰恰就因为在市场上独一无二。
恰恰就因为年轻女性对服装款式是最敏感的群体。
宁卫民这次做出的两样东西，反而让人眼前一亮，更难以放开手了。
居然一上市，就成了爆款，拿到货摊上没用多久就销售一空。
那些年轻的姑娘们，根本抵御不了这样新鲜感的诱惑。
她们哪怕皱着眉头，也会慷慨解囊。
一条短裤卖出相当于长裤的钱并不新鲜。
一个女包也能买出七八块来，甚至可能更高都会有人要。
因为好些个体户，都在出手最后一件商品时，亲眼目睹了两个姑娘不互相让的争夺战。
甚至有个女摊主挎在自己身上用来收钞票的包，都被人强行买走了。
要不是光天化日之下，逼着别人当街脱裤子，实在是不合适。
这女摊主穿身上的条绒短裤也保不住。
不用说，起初有些瞧不上这些东西的个体户们，这时候才猛然醒悟，这批货有多对市场的路子。
于是这帮个体户立马疯狂反扑。
就像当初拿连衣裙那样，又找回去捧着边大妈，恳请大批量进货了。
不但库存的上千件货，被他们一扫而空。
后面那些还在做的，缝纫社是做出多少来，卖出多少。
由于这帮个体户天天上门紧着来求。
这次就连秀水街那边，宁卫民也没能偏袒罗广亮，给他们留出多少来。
当然，批发价也随着这样供不应求的争抢，水涨船高的调整到二十块。
而再次接近于翻倍的利润，为宁卫民这神一般的操作，做了最强有力的注脚。
实话实说，宁卫民这两千条短裤看似不少，但扔在四百五十万人口的首都市场，也就是个溅起水花的量。
要不是这年头信息交流条件不发达。
服装生产又仍是国营企业垄断。
个体户还没几个人，能脱离开一车一摊儿，单打独斗的行商层次。
宁卫民就应该继续买原料，委托个服装厂家替他大批量生产这样的短裤。
再有十万条，市场消化掉也不成问题。
而且弄不好还能通过被其他人效仿，形成一种席卷京城，甚至从北及南的流行趋势。
只可惜，现实还不具备这样的条件。
宁卫民也就只能看着这大好机会从眼前溜走，落点蝇头小利了。
可即便如此，这条短裤也引起了真正时尚潮流引领者的注意。
非常凑巧的，皮尔·卡顿公司设计部的一个制版师，意外地发现了宁卫民的“作品”。
毫不知情的情况下就买了一条，带到了公司呈现给了宋华桂。
随后，这条短裤竟然还被宋华桂邮寄到法国去了。
更没想到的是，皮尔·卡顿居然大受启发，要根据这种配色方式设计自己的新作品。
甚至为此，宋华桂还代表大师奖励了发现这条短裤的人五百元外汇券呢。
但这样一来，宁卫民反倒更加不敢让人知道，他和这批短裤有关了。
因为想想就知道，这事儿真泄露出去，宋华桂得用什么态度对他啊？
是该罚他还是该夸他啊？
连他自己都觉得到时候局面会很尴尬，替这位大姐倍感为难。
所以露巧不如藏拙，还是装糊涂最好。
再说法国老头儿对他也不错。
本身他也不好意思收人家版权费。
得了，版权上吃点亏就吃点亏吧。
谁让他为人厚道呢。